Les masques dans Photoshop : masque de fusion, écrêtage et vectoriel
Les masques dans Photoshop : masque de fusion, écrêtage et vectoriel
Comprendre et maitriser les masques de Photoshop pour une retouche precise et non destructive.
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Calques et masques, pinceaux et retouche, texte, niveaux et courbes, effets. Tout ce dont parle cet article, vous pouvez le tester ici, sans installation ni inscription.
La retouche est gratuite. Le telechargement porte un filigrane; le retirer coute 0,99 €.
Qu'est-ce qu'un masque et pourquoi il compte plus que la gomme
Imaginez que vous effacez à la gomme le fond superflu autour d'une basket. Les pixels sont supprimés, le fichier enregistré, le logiciel fermé. Une heure plus tard, vous remarquez que vous avez entamé un lacet. Impossible de le récupérer : il faudra refaire la photo ou le reconstruire à la main. Le masque règle ce problème à la racine : il ne supprime rien, il se contente de cacher. Sous le capot, un masque est une image en noir et blanc attachée au calque. Là où le masque est noir, le calque est invisible. Là où il est blanc, le calque est entièrement visible. Les tons gris donnent une transparence partielle : 50 % de gris, c'est une semi-transparence.
Retenez la règle principale, celle qui vous tire d'affaire dans 90 % des cas : le noir masque, le blanc révèle (black conceals, white reveals). Tout le reste n'est que variations sur ce thème. Quand vous peignez sur le masque avec un pinceau noir, vous effacez le calque au pinceau, mais sans le détruire. Vous passez le pinceau en blanc, et tout revient. Cette réversibilité est précisément la raison pour laquelle les retoucheurs professionnels n'utilisent presque jamais la gomme et presque toujours les masques.
Ce que calcule le masque : 256 niveaux de gris
Le masque fonctionne sur une échelle 8 bits, de 0 à 255. Le noir pur correspond à la valeur 0 et à une visibilité nulle du calque. Le blanc pur, à 255 et à une visibilité de cent pour cent. Entre les deux, 254 nuances de gris, chacune fixant son propre pourcentage de transparence. Le gris 128 (pile au milieu) donne environ 50 % de visibilité. Il est important de le comprendre en pratique : si vous peignez sur le masque avec un pinceau à 30 % d'opacité, vous ne déposez pas du noir mais du gris, et le calque n'est masqué qu'en partie. Plusieurs passages avec ce pinceau accumulent de la densité, c'est pourquoi les bords des ombres et de la fumée sont souvent plus faciles à réaliser par touches légères répétées que d'un seul trait dur.
Le masque face à la gomme et à la suppression d'une sélection
Il existe trois façons de faire disparaître un morceau d'image, et une seule est réversible. Comparons-les honnêtement :
| Méthode | Ce qu'il advient des pixels | Réversibilité | Quand l'utiliser |
|---|---|---|---|
| Gomme (Eraser) | Effacés pour de bon | Uniquement par l'historique, plus du tout après enregistrement | Presque jamais dans un travail sérieux |
| Suppr sur une sélection | Supprimés pour de bon | Uniquement par l'historique | Retouches de brouillon sur une copie |
| Masque de fusion | Ils restent en place, simplement cachés | Totale, à tout moment | Toujours, c'est le standard du métier |
La conclusion est simple : si vous comptez revenir ne serait-ce qu'une fois sur le fichier, travaillez au masque. Pour les fiches produit de marketplace, c'est particulièrement critique, car un même article est souvent repris pour de nouvelles promotions, et un masque resté modifiable fait gagner des heures.
Où vit le masque d'un calque et comment ne pas le perdre
Le masque est lié à un calque précis et stocké directement dans le fichier, mais seulement si vous enregistrez dans des formats qui gèrent les calques : PSD, PSB et TIFF (avec l'option Calques activée). Si vous aplatissez l'image ou l'enregistrez en JPG, calques et masques fusionnent en une image plate, et la réversibilité disparaît. La règle de travail est donc simple : gardez toujours le fichier source en PSD avec tous ses masques, et ne livrez en JPG que la copie finale destinée à la marketplace. Ainsi, dans un mois, quand il faudra déplacer une ombre ou recolorer une étiquette, vous ouvrirez le PSD et corrigerez tout en une minute, au lieu de rephotographier le produit.
Les masques des calques de réglage sont offerts
Un détail important que les débutants laissent passer : chaque calque de réglage (Courbes, Niveaux, Teinte/Saturation et les autres) naît déjà avec son propre masque blanc, inutile de le créer à part. Autrement dit, toute correction colorimétrique peut être limitée d'emblée à la zone voulue, simplement en peignant sur ce masque tout prêt. Pas besoin de dupliquer des calques ni de découper des morceaux, toute la retouche locale se fait d'un seul pinceau sur le masque du réglage. Nous allons maintenant passer en revue chaque type de masque en détail, avec les raccourcis clavier, les erreurs typiques et des exemples réels tirés de la photo de produits pour Amazon, eBay et Cdiscount.
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Le masque de fusion : la base de tout
Comment créer un masque de fusion
Le masque de fusion (Layer Mask) est le type de masque le plus courant et le plus polyvalent. On peut le créer de plusieurs façons :
- Sélectionnez le calque voulu dans le panneau Calques.
- Cliquez sur le bouton Ajouter un masque de fusion en bas du panneau Calques (l'icône du rectangle avec un cercle à l'intérieur).
- Ou bien par le menu : Calque, Masque de fusion, Tout faire apparaître (masque blanc, le calque est entièrement visible) ou Tout masquer (masque noir, le calque est entièrement caché).
Une seconde vignette apparaît à côté de celle du calque : c'est le masque. Un rectangle blanc signifie que le calque est entièrement visible. Si vous maintenez Alt enfoncée en cliquant sur le bouton de création du masque, celui-ci apparaît directement en noir et le calque se cache. C'est pratique quand vous voulez faire apparaître un effet à un seul endroit : vous créez un masque noir, vous prenez un pinceau blanc et vous révélez là où il faut.
Autre scénario fréquent : vous avez déjà une sélection active (par exemple, vous avez détouré le produit avec l'outil Sélection d'objet). Si vous cliquez à ce moment-là sur Ajouter un masque de fusion, Photoshop transforme aussitôt la sélection en masque : tout ce qui est à l'intérieur reste visible, le reste est caché. C'est la méthode de détourage la plus rapide, décrite dans le chapitre pratique.
Le noir masque, le blanc révèle : en pratique
Pour bien sentir la logique du masque, faites un exercice simple. Créez un calque rempli d'une couleur vive au-dessus d'une photo. Ajoutez-lui un masque blanc : le calque recouvre entièrement la photo. Maintenant :
- Prenez le pinceau (B) et assurez-vous que la couleur de premier plan est le noir (D rétablit les couleurs par défaut, noir et blanc).
- Peignez sur l'image. Là où vous peignez en noir, le calque coloré disparaît et la photo transparaît.
- Appuyez sur Xpour permuter la couleur de premier plan et celle d'arrière-plan. Le pinceau est désormais blanc, et vous faites revenir l'aplat de couleur.
Ce cycle, peindre en noir pour cacher, peindre en blanc pour faire revenir, c'est tout le processus de masquage. La touche X se presse des centaines de fois par session quand on travaille les masques : elle fait basculer instantanément le pinceau entre masquer et révéler.
Pinceau, dureté et opacité
La qualité d'un masque dépend à 80 % du pinceau. Les paramètres clés :
- Dureté (Hardness). Un pinceau doux (0-20 %) donne une transition progressive, il convient aux ombres, à la fumée, aux cheveux. Un pinceau dur (80-100 %) sert aux bords nets comme ceux d'une boîte, d'un flacon, d'une bouteille.
- Opacité (Opacity). Les touches 1-9 de la rangée de chiffres règlent l'opacité du pinceau de 10 à 90 %, et le zéro correspond à 100 %. Un pinceau semi-transparent peint en gris, ce qui donne un masquage partiel.
- Taille. Les crochets [ et ] réduisent et agrandissent le pinceau. Avec Maj , ils modifient la dureté.
- Flux (Flow). À la différence de l'Opacité, le Flux règle la vitesse d'accumulation de la peinture au cours d'un même trait. Un Flux faible (10-20 %) avec de nombreux passages est idéal pour estomper délicatement une ombre.
Détourage au pinceau, pas à pas et depuis zéro
Voyons le cycle de base sur l'exemple d'un flacon de shampooing sur fond gris :
- Dupliquez le calque d'arrière-plan (Ctrl+J) pour que l'original reste intact.
- Ajoutez un masque de fusion blanc à la copie.
- Prenez un pinceau dur (Dureté 85 %), en noir, et suivez soigneusement le contour extérieur du flacon pour masquer le fond.
- Passez au remplissage : créez un nouveau calque sous celui-ci et remplissez-le de blanc (Maj+F5, Contenu : Blanc).
- Zoomez à 200-300 % et longez le bord en corrigeant les défauts. Vous avez débordé vers l'intérieur ? Appuyez sur X et faites revenir la partie du flacon au pinceau blanc.
- Contrôlez le contour par Alt+clic sur le masque : la zone blanche ne doit comporter aucun point noir à l'intérieur de l'objet.
Un dégradé sur le masque
L'outil Dégradé (G) appliqué au masque est un moyen puissant d'obtenir une transition fluide. Choisissez le dégradé noir et blanc (Premier plan vers arrière-plan) et tracez une ligne sur le masque. Là où le dégradé est blanc, le calque est visible, là où il est noir, il est caché, et au milieu il se fond progressivement. C'est un procédé classique pour :
- assombrir en douceur le ciel ou le haut de l'image ;
- fondre délicatement deux photos l'une dans l'autre ;
- créer un vignettage ;
- dissoudre l'ombre du produit dans le fond.
Conseil : tracez le dégradé en maintenant Maj, pour que la ligne soit strictement verticale ou horizontale. Si la transition part dans le mauvais sens, ne recommencez pas tout, tracez simplement le dégradé dans la direction opposée et le masque s'inversera.
Partir d'une sélection : quel outil choisir
Il est souvent plus commode de construire le masque non pas au pinceau, mais à partir d'une sélection toute faite. Le choix de l'outil dépend de l'objet :
| Outil | Ce qu'il sélectionne le mieux | Raccourci |
|---|---|---|
| Sélection d'objet | Un produit d'un seul tenant sur fond contrasté, en un clic | W |
| Sélection rapide | Des objets de forme complexe, à compléter au pinceau | W |
| Baguette magique | Un fond uni, à sélectionner puis à intervertir | W |
| Plume | Une géométrie aux arêtes droites, pour le bord le plus propre | P |
| Plage de couleurs | Une sélection par couleur, par exemple un fond bleu uniforme | par le menu Sélection |
La logique de travail : vous obtenez une sélection avec n'importe lequel de ces outils, vous cliquez sur Ajouter un masque de fusion, et la sélection devient aussitôt un masque. Vous peaufinez ensuite au pinceau et dans Sélectionner et masquer. Pour une prise de vue sur cyclo uni, le chemin le plus court est la Baguette magique sur le fond, puis Ctrl+Maj+I pour intervertir la sélection vers le produit, et le masque dans la foulée.
Masque vectoriel et masque d'écrêtage
Le masque vectoriel : la netteté sans pixels
Le masque vectoriel (Vector Mask) n'est pas défini par des pixels mais par un tracé (path), dessiné à la plume (Pen Tool, P) ou avec une forme. Son principal atout : un bord parfaitement lisse à n'importe quelle échelle, car le tracé est mathématique et non matriciel. Quand l'utiliser :
- Objets aux bords géométriques réguliers : emballages, téléphones, livres, meubles, appareils.
- Quand il faut une limite d'une netteté absolue, sans crénelage ni bruit.
- Quand vous prévoyez de modifier la forme à plusieurs reprises : le tracé se déplace facilement par ses points d'ancrage.
Pour créer un masque vectoriel : dessinez un tracé à la plume autour de l'objet, puis Calque, Masque vectoriel, Tracé sélectionné. Tout ce qui se trouve à l'intérieur du tracé reste, l'extérieur est caché. On peut adoucir un masque vectoriel depuis le panneau Propriétés avec le curseur Contour progressif, sans lui faire perdre sa nature vectorielle.
La plume en 5 étapes : un tracé propre pour un emballage
L'outil Plume effraie les débutants, mais pour les boîtes et les flacons c'est lui qui donne le résultat le plus propre :
- Prenez l'outil Plume (P)et, dans la barre d'options, choisissez le mode Tracé.
- Cliquez sur les angles de l'objet pour poser des points d'ancrage. Sur les arêtes droites, de simples clics suffisent.
- Sur les arrondis, cliquez et faites glisser pour étirer les lignes directrices et courber la ligne en arc.
- Fermez le tracé en cliquant sur le premier point (un petit cercle apparaît à côté).
- Ajustez les points avec l'outil Sélection directe (A), puis appliquez le tracé comme masque vectoriel.
Un masque vectoriel ne pèse presque rien et ne dépend pas de la résolution : le même détourage d'un téléphone peut servir pour une fiche produit de 2000 px comme pour une bannière de 3000 px, sans perte de netteté sur le bord.
Pixels ou vecteur : que choisir selon le produit
La règle en bref : tout ce qui peut se suivre à la règle se fait à la plume et au masque vectoriel, tout ce qui est duveteux ou translucide, au masque de fusion. En pratique, cela se répartit ainsi :
- Vecteur uniquement : smartphones, ordinateurs portables, livres, boîtes en carton, carrelage, meubles aux arêtes droites.
- Masque en pixels uniquement : peluches, pulls à poils, perruques, bouquets, fumée et vapeur.
- Combinaison : une basket (le corps à la plume, les lacets et la languette au masque de fusion), un flacon de parfum (le verre avec un masque semi-transparent, le bouchon à la plume).
Un masque vectoriel et un masque en pixels peuvent cohabiter sur le même calque : Photoshop autorise à avoir en même temps un masque de fusion et un masque vectoriel. Vous découpez le corps avec le tracé et vous peignez l'ombre douce sur le masque en pixels voisin.
Le masque d'écrêtage (Clipping Mask)
Le masque d'écrêtage est un tout autre mécanisme, et les débutants le confondent souvent avec le masque de fusion. Ici, un calque est rogné selon la forme du calque situé en dessous. Le calque supérieur n'est visible que là où le calque inférieur possède des pixels opaques.
Comment le créer :
- Placez le calque à rogner juste au-dessus du calque de base.
- Amenez le curseur sur la limite entre les deux, maintenez Alt : le curseur se transforme en icône d'écrêtage.
- Cliquez. Ou appuyez sur Ctrl+Alt+G. Le calque supérieur se décale vers la droite, avec une petite flèche vers le bas : c'est le signe de l'écrêtage.
Là où il est irremplaçable :
- Texture ou couleur à l'intérieur d'une forme. Vous posez un calque de motif sur un logo, vous l'écrêtez, et le motif n'apparaît que dans les lettres.
- Correction locale limitée à l'objet. Un calque de réglage Courbes écrêté sur le produit n'agit que sur le produit, sans toucher au fond.
- Mise en couleur d'une zone. Un calque de couleur est écrêté sur la zone voulue et ne colore qu'elle.
Écrêtage et masque de fusion en tandem
La puissance vient quand on combine les deux types. Schéma de retouche typique : le calque de base du produit est déjà détouré sur fond blanc par un masque de fusion. Vous posez par-dessus un calque de réglage Courbes et vous le transformez en masque d'écrêtage (Ctrl+Alt+G) : la correction ne déborde plus du produit. Et sur le masque propre à ces Courbes, vous révélez au pinceau blanc l'éclaircissement sur la seule étiquette. On obtient un double contrôle : l'écrêtage limite la zone à l'objet, et le masque interne à une portion précise.
Comparatif des types de masques
| Type de masque | Base | Quand l'utiliser | Bord |
|---|---|---|---|
| Masque de fusion | Pixels (N&B) | Tous les objets, transitions douces, cheveux, ombres | Au choix, selon le pinceau |
| Vectoriel | Tracé (path) | Géométrie, emballages, appareils | Parfaitement lisse |
| D'écrêtage | Forme du calque inférieur | Texture dans une forme, correction locale | Celui du calque inférieur |
| De luminosité | Clarté des pixels | Tons, contraste, dodge and burn | Le plus doux, selon les tons |
Qu'est-ce qu'un masque de luminosité (Luminosity Mask)
Un masque de luminosité est une sélection construite à partir de la luminosité des pixels eux-mêmes. Les zones claires entrent davantage dans la sélection, les zones sombres moins (ou l'inverse, si on l'intervertit). Un tel masque donne des transitions ultra-douces, imperceptibles, parce qu'il suit les tons réels de l'image et non un pinceau grossier.
La façon la plus simple d'obtenir un masque de luminosité de base :
- Passez à l'onglet Couches (Channels).
- Maintenez Ctrl et cliquez sur la vignette de la couche RVB. Photoshop charge une sélection des hautes lumières.
- Créez un calque de réglage (Courbes, par exemple) : la sélection devient automatiquement son masque.
Désormais, toute correction passant par ce calque agit plus fortement sur les zones claires. Pour travailler les ombres, intervertissez la sélection (Ctrl+Maj+I) avant de créer le calque, ou inversez le masque lui-même (Ctrl+I).
À quoi servent les masques de luminosité en photo de produit
- Un contraste tout en finesse. Relever le contraste uniquement dans les hautes lumières d'un flacon, sans tuer les détails dans les ombres.
- Sauver les zones brûlées. Assombrir les reflets cramés sur un emballage brillant, sans toucher au corps du produit.
- Un virage selon les tons. Une teinte chaude dans les hautes lumières, froide dans les ombres : le virage partiel classique.
- Un dodge and burn naturel. Éclaircir et assombrir sans ces limites dures qui trahissent une retouche grossière.
Resserrer la plage
Pour obtenir un masque limité aux reflets les plus vifs, chargez la sélection des hautes lumières, puis cliquez de nouveau sur RVB avec Ctrl+Maj+Alt : cela croise les sélections et ne conserve que les tons les plus clairs. En répétant l'opération, vous resserrez la plage jusqu'à une étroite bande des pixels les plus lumineux. C'est ainsi que l'on construit les masques Brights, Brighter, Brightest et leurs équivalents pour les ombres.
Les trois familles de masques de luminosité
Les retoucheurs chevronnés gardent sous la main un jeu tout prêt de trois groupes de masques, chacun pour sa tâche :
| Famille | Ce qu'elle sélectionne | Pour quelle tâche |
|---|---|---|
| Lights (L1-L6) | Les tons clairs, des plus larges aux reflets les plus étroits | Contraste dans les hautes lumières, sauvetage des zones brûlées sur le brillant |
| Darks (D1-D6) | Les tons sombres, ombres et zones bouchées | Débouchage des ombres, travail de la matière sur un produit sombre |
| Midtones (M1-M3) | Les tons moyens, sans les hautes lumières ni les ombres extrêmes | Correction colorimétrique de la peau du modèle, virage doux d'un tissu |
Plus le numéro est élevé, plus la plage est étroite. L1 capte presque toutes les zones claires, L6 seulement les points les plus lumineux. Cela permet de doser la correction au compte-gouttes : par exemple, relever la saturation uniquement dans les tons moyens d'un tissu, sans toucher ni aux reflets ni aux plis profonds.
Le masque de transparence
Par masque de transparence, on entend en général deux choses différentes, à ne pas confondre :
- La transparence des pixels du calque lui-même. Si le calque contient des zones semi-transparentes (par exemple un PNG avec couche alpha), Photoshop en tient compte lors de l'écrêtage et de la fusion. On charge une sélection d'après l'opacité du calque par Ctrl+clic sur la vignette du calque.
- La couche alpha. C'est une sélection mémorisée dans l'onglet Couches. Vous pouvez mémoriser n'importe quelle sélection (Sélection, Mémoriser la sélection), la retoucher comme une image ordinaire en noir et blanc et la recharger. Les couches alpha sont pratiques quand un détourage complexe (cheveux, fourrure, verre transparent) doit être conservé dans le fichier et réutilisé.
Pour le verre, les verres à pied, le parfum, les couches alpha et les masques semi-transparents sont irremplaçables : le produit est transparent, et le fond doit transparaître en partie. Les tons gris du masque traduisent ici précisément le degré de transparence.
Détourer du verre transparent, pas à pas
Un flacon en verre, c'est le cas où le pinceau ordinaire est impuissant : il faut un masque semi-transparent :
- Sélectionnez grossièrement le flacon et copiez-le sur un nouveau calque.
- Traitez à part le corps (plastique opaque, métal du bouchon) avec un masque de fusion ordinaire.
- Pour la partie en verre, créez un calque en mode de fusion Superposition pour les reflets et Produit pour les ombres du verre : la réfraction naturelle sera ainsi préservée sur le nouveau fond.
- Réglez au masque les endroits où le verre laisse passer le fond et ceux où il donne un reflet dense.
- Placez le nouveau fond sous l'ensemble : la transparence du verre donnera un effet de transparence réaliste.
C'est laborieux, et c'est bien pour cela que les catalogues de parfums et de vaisselle destinés aux marketplaces sont en général confiés à des spécialistes de la retouche.
Appliquer une image : un masque à partir d'une couche existante
Une méthode avancée pour construire un masque de luminosité précis : la commande Image, Appliquer une image. Elle permet de remplir le masque actif avec le contenu de n'importe quelle couche ou d'un autre calque. Supposons que vous vouliez obtenir, sur le masque d'un calque de réglage, la répartition exacte de la luminosité de la photo :
- Cliquez sur le masque pour l'activer.
- Ouvrez Image, Appliquer une image.
- Dans le champ Couche, choisissez RVB (ou une couche précise, si la séparation des tons y est plus propre) et cliquez sur OK.
- Le masque se remplit de la carte de luminosité de l'image : le clair reste blanc, le sombre devient noir.
Vous pouvez ensuite renforcer cette carte avec les courbes (Ctrl+M sur le masque), en resserrant ou en élargissant la plage. Appliquer une image donne un résultat plus propre que les Ctrl+clics à répétition et ne multiplie pas les sélections inutiles.
Inverser un masque
L'inversion transforme le noir en blanc et inversement. Sélectionnez le masque (cliquez sur sa vignette) et appuyez sur Ctrl+I. C'est un geste de base : vous créez un masque qui révèle l'effet partout, vous l'inversez, l'effet se cache partout, puis vous le révélez ponctuellement au pinceau blanc. Particulièrement pratique avec les calques de réglage.
Adoucir le bord avec le Contour progressif (Feather)
Une limite de masque trop dure trahit le montage. On peut l'adoucir de plusieurs manières :
- Propriétés, Contour progressif. Cliquez sur le masque, ouvrez le panneau Propriétés et déplacez le curseur Contour progressif. L'effet est non destructif, on peut l'annuler à tout moment.
- Flou gaussien sur le masque. Sélectionnez le masque et appliquez Filtre, Flou, Flou gaussien. Flouter le masque adoucit la transition. C'est une méthode destructive, mais précise.
- Densité. Dans Propriétés, le curseur Densité réduit la densité maximale du noir et rend le masquage incomplet : le masque devient semi-transparent dans son ensemble.
Combien de pixels de contour progressif
Des repères concrets font gagner du temps. Les valeurs sont données pour une fiche produit de marketplace d'environ 1000-1500 px sur le plus grand côté :
| Objet | Contour progressif, px | Pourquoi |
|---|---|---|
| Boîte, livre, appareil | 0,3 - 0,8 | Le bord doit être net, mais sans crénelage |
| Vêtement, tissu | 1 - 2 | Un peu plus doux, pour éviter l'effet découpé aux ciseaux |
| Cheveux, fourrure, poils | pas de Contour progressif, mais Sélectionner et masquer | Le curseur ne suffit pas ici, il faut recalculer le bord |
| Ombre sous le produit | 8 - 25 | Une ombre est toujours douce par nature |
Améliorer le bord avec Sélectionner et masquer
L'outil le plus puissant pour les bords complexes (cheveux, fourrure, plumes, herbe) est l'espace de travail Sélectionner et masquer (anciennement Améliorer le contour, Refine Edge). Pour l'ouvrir : cliquez sur le masque puis sur Sélectionner et masquer dans le panneau Propriétés, ou passez par Sélection, Sélectionner et masquer (Ctrl+Alt+R).
- Choisissez le mode d'affichage (Affichage), le plus commode étant Sur les calques ou Incrustation, pour voir le résultat.
- Prenez l'outil Amélioration des contours et passez-le sur la zone délicate, par exemple le long des cheveux ou des poils. Photoshop recalcule le bord en faisant ressortir les détails fins.
- Réglez les curseurs : Lissage (atténuation du crénelage), Contour progressif (adoucissement), Contraste (netteté du bord), Décalage du contour (contracter ou dilater le bord).
- Activez Décontamination des couleurss'il reste sur le bord des franges colorées venues de l'ancien fond.
- Dans le champ Sortie vers, choisissez Masque de fusion, pour que le résultat revienne sur le masque.
Une petite astuce : avant d'entrer dans Sélectionner et masquer, mieux vaut disposer déjà d'un masque grossier. L'espace de travail recalcule un bord existant au lieu de construire la sélection de zéro, et plus l'ébauche est propre, moins l'outil Amélioration des contours demande de travail manuel.
Appliquer, désactiver et supprimer un masque
- Désactiver temporairement. Maj+clic sur la vignette du masque. Une croix rouge apparaît, le masque est désactivé, le calque est visible en entier. Un nouveau Maj+clic le réactive.
- Voir le masque seul. Alt+clic sur la vignette affiche le masque lui-même en plein écran, en noir et blanc : pratique pour repérer les trous et les saletés. Un second Alt+clic ramène l'image.
- Voir le masque en voile rouge. Maj+Alt+clic affiche le masque comme un voile rouge par-dessus l'image (mode Masque), on voit tout de suite ce qui est caché.
- Appliquer (incorporer). Clic droit sur le masque, Appliquer le masque de fusion. Les pixels cachés sont supprimés pour de bon, le masque disparaît. Ne le faites que si vous êtes sûr de vous, la réversibilité est perdue.
- Supprimer. Clic droit, Supprimer le masque de fusion, ou faites glisser la vignette vers la corbeille.
Copier et déplacer un masque
- Copier sur un autre calque. Maintenez Alt et faites glisser la vignette du masque sur le calque voulu : le masque est copié.
- Copier en version inversée. Maintenez Alt pendant la copie, puis sur le nouveau calque appuyez sur Ctrl+I : un geste courant quand il faut l'effet exactement dans la zone opposée.
- Déplacer sans copie. Faites simplement glisser la vignette du masque sur un autre calque, sans Alt.
- Le lien avec le calque. Entre les vignettes du calque et du masque se trouve une icône de chaîne. Cliquez dessus pour rompre le lien : le calque et le masque peuvent alors être déplacés indépendamment.
Aide-mémoire des raccourcis pour les masques
Ces combinaisons sont celles qui font gagner le plus de temps. Gardez-les sous la main jusqu'à ce qu'elles deviennent des automatismes :
| Action | Windows | Mac |
|---|---|---|
| Rétablir les couleurs noir et blanc | D | D |
| Permuter les couleurs du pinceau | X | X |
| Inverser le masque | Ctrl+I | Cmd+I |
| Créer un masque d'écrêtage | Ctrl+Alt+G | Cmd+Opt+G |
| Ouvrir Sélectionner et masquer | Ctrl+Alt+R | Cmd+Opt+R |
| Charger une sélection d'après un masque ou un calque | Ctrl+clic sur la vignette | Cmd+clic |
| Désactiver le masque | Maj+clic | Maj+clic |
| Afficher le masque en N&B | Alt+clic | Opt+clic |
| Remplir la sélection | Maj+F5 | Maj+F5 |
| Réduire ou agrandir le pinceau | [ et ] | [ et ] |
Travailler à la tablette graphique
Pour les masques sur les cheveux et le pelage, la souris est presque inutile : c'est la tablette sensible à la pression qui sauve la mise. Dans les réglages du pinceau, activez le paramètre Pression de la plume pour l'Opacité ou la Taille (l'icône du stylet dans la barre d'options) : un effleurement dépose alors un gris transparent, et une pression appuyée un noir dense. On obtient cette fluidité sur les bords duveteux qu'il est impossible de reproduire avec le trait uniforme de la souris. Les tablettes d'entrée de gamme conviennent parfaitement : par rapport aux modèles chers, la différence tient à l'ergonomie, pas au résultat du masque.
Détourer un produit pour une marketplace
Amazon, eBay et Cdiscount demandent un fond propre, le plus souvent blanc. La marche à suivre pour un produit standard (boîte, bouteille, chaussure) : faites une sélection rapide (Sélection d'objet ou Sélection rapide), cliquez sur Ajouter un masque de fusion, et le bord est aussitôt découpé selon la sélection. Entrez ensuite dans Sélectionner et masquer, passez l'outil Amélioration des contours sur les zones délicates (lacets, poignées, éléments transparents), activez Décontamination des couleurs et envoyez le résultat vers le masque. Sous le calque du produit, placez un calque rempli de blanc. C'est fait : le produit est sur un fond propre, et les pixels d'origine sont intacts.
Les exigences des marketplaces pour le fond
Pour que votre fiche ne soit pas refusée, gardez en tête les repères des plateformes (les exigences évoluent régulièrement, consultez l'aide officielle à jour avant la mise en ligne) :
- Amazon. L'image principale exige un fond blanc pur (RVB 255, 255, 255), le produit doit occuper environ 85 % du cadre, et il faut au moins 1000 px sur le plus grand côté pour que le zoom fonctionne, 2000 px étant recommandés.
- eBay. Un fond blanc ou clair et uni est attendu dans la plupart des catégories, au format JPG ou PNG, sans objets parasites, sans texte ajouté ni filigrane.
- Cdiscount. Un fond blanc pour l'image principale, un produit qui occupe la majeure partie du cadre, sans collage ni texte sur la première photo.
La conclusion pratique : le fond blanc sous le masque doit être réellement blanc (255,255,255), et non gris clair. Contrôlez un angle de l'image à la pipette. Si le fond est légèrement gris, ajoutez sous le produit un calque Couleur unie en blanc pur.
Retouche locale avec les calques de réglage
Ne corrigez pas les pixels directement. Créez un calque de réglage (Courbes, Teinte/Saturation, Correction sélective) : il arrive avec son propre masque. Inversez-le (Ctrl+I) et révélez la correction au pinceau blanc uniquement là où il faut : éclaircir un logo, saturer la couleur d'un tissu, supprimer un reflet coloré. Toute correction peut être atténuée par l'opacité du calque ou effacée du masque.
Remplacer le fond
Placez le nouveau fond sous le calque du produit muni de son masque. S'il reste sur le bord un liseré de l'ancien fond, resserrez le bord dans Sélectionner et masquer (Décalage du contour vers l'intérieur de 1-2 px) et appliquez Décontamination des couleurs. Reportez l'ombre du produit sur un calque séparé et fondez-la par un dégradé sur le masque, pour que la jonction avec le nouveau fond paraisse naturelle.
Comment créer une ombre naturelle lors d'un changement de fond
Un produit détouré sans ombre a l'air collé sur l'image. La recette rapide d'une ombre de contact :
- Créez un nouveau calque sous le produit.
- Avec un pinceau noir et doux (Dureté 0 %, Opacité 30 %), peignez une tache juste sous le point d'appui du produit.
- Écrasez la tache à la verticale avec la Transformation manuelle (Ctrl+T), pour imiter une ombre portée sur la surface.
- Ajoutez un masque au calque et fondez le bord éloigné de l'ombre avec un dégradé.
- Baissez l'Opacité du calque à 40-60 % pour que l'ombre ne soit pas d'un noir d'encre.
Le virage des couleurs
Avec les masques de luminosité, appliquez un virage partiel : chaud dans les hautes lumières, froid dans les ombres. Un calque Balance des couleurs ou Courbes associé à un masque de luminosité donne un résultat doux, sans salissures dans les transitions.
Un lot de 200 fiches : comment ne pas devenir fou
Quand les produits se comptent par dizaines ou par centaines, détourer chacun à la main mène tout droit à l'épuisement. Voici ce qui accélère vraiment la cadence :
- Photographiez sur un fond identique. Si toutes les images sont prises sur le même cyclo gris, sous la même lumière, la sélection du fond se répète et les gestes se transposent à l'identique.
- Enregistrez un script (Action). Ouvrez le panneau Fenêtre, Actionset cliquez sur le bouton d'enregistrement. Fixez les étapes : sélectionner le fond, intervertir, ajouter le masque, glisser un calque blanc dessous. Lancez-le ensuite d'un seul bouton.
- Le traitement par lots : Fichier, Automatisation, Traitement par lots. Lancez le script enregistré sur un dossier entier, et Photoshop traite tous les fichiers à la suite.
- Un modèle PSD. Gardez un fichier avec le fond blanc prêt, une ombre préparée et la bonne taille de zone de travail, et collez-y le produit.
On ne pourra pas automatiser entièrement les bords complexes (fourrure, verre), mais un script règle 70-80 % des boîtes et flacons simples, et il ne reste à finir à la main que les cas difficiles.
Quand le masque est tout simplement inutile
Toutes les tâches n'exigent pas Photoshop. Si le fond est uniforme et contrasté, et le produit dépourvu de bords duveteux, il est plus rapide de supprimer le fond avec un outil automatique que de passer une demi-heure à la plume. Le masque se justifie là où comptent la semi-transparence, les cheveux fins, une ombre complexe ou une retouche en plusieurs étapes. Évaluer lucidement la difficulté de l'image est ce qui fait gagner le plus de temps : demandez-vous d'abord si le travail manuel est vraiment nécessaire ici.
Les erreurs fréquentes
- Vous peignez sur le calque et non sur le masque. Avant de peindre, cliquez bien sur la vignette du masque : un cadre blanc apparaît à ses angles. Si le cadre est sur le calque, vous abîmez les pixels.
- Le pinceau n'est ni noir ni blanc. Un pinceau coloré ou gris salit le masque. Appuyez sur D pour revenir au noir et au blanc.
- Un pinceau trop doux sur un bord net. Une bouteille brillante au contour flou a l'air mal détourée. Augmentez la Dureté.
- Vous avez appliqué le masque trop tôt. Appliquer le masque de fusion tue la réversibilité. Ne vous pressez pas, gardez le masque modifiable jusqu'à la fin.
- Vous avez oublié le liseré. Une frange claire venue de l'ancien fond sur un produit sombre, c'est la bévue classique. Décontamination des couleurs et Décalage du contour règlent le problème.
- Un fond gris au lieu de blanc. La marketplace peut refuser la fiche. Contrôlez un angle de l'image à la pipette, le fond doit être à 255,255,255.
- Le masque est lié au calque et vous déplacez le produit. Si vous ne rompez pas la chaîne, le masque suit le calque et coupe au mauvais endroit. Cliquez sur l'icône de chaîne quand il faut les déplacer séparément.
Analyse d'un cas réel : une basket sur fond blanc
Rassemblons tout sur une tâche typique pour Amazon. Le point de départ : la photo d'une basket sur une table grise, une ombre sur le côté, des lacets blancs, une tige en mesh. Il faut une fiche produit sur fond blanc pur.
- Copie de l'original. Ctrl+J, on ne touche pas à l'original.
- Sélection grossière. Sélection d'objet (W), d'un clic sur la basket. Le logiciel détoure le corps, mais accroche de façon irrégulière les nœuds des lacets et le mesh.
- Masque à partir de la sélection. Ajouter un masque de fusion : le fond disparaît, et l'on place sous le calque une Couleur unie blanche (255,255,255).
- Mesh et lacets. Sélectionner et masquer, outil Amélioration des contours le long de la tige en mesh et des bouts de lacets qui dépassent, Lissage 3, Décalage du contour vers l'intérieur de 1 px, Décontamination des couleurs activée.
- Nettoyage du contour. Zoom à 300 %, pinceau dur : on élimine les derniers défauts le long de la semelle, là où le bord doit être net (Dureté 90 %).
- Ombre de contact. Nouveau calque sous la basket, pinceau noir et doux à 30 % d'Opacité sous la semelle, écraser en hauteur, Opacité du calque à 50 %.
- Finalisation. Enregistrer le PSD avec tous les calques, puis exporter à part un JPG à la bonne taille pour la mise en ligne.
Avec un processus bien rodé, une image de ce type prend 4-7 minutes. Les dix premières vont plus lentement, puis la main se fait, et un lot d'une cinquantaine de paires similaires se traite nettement plus vite grâce à la répétition des étapes.
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