Fotografare vetro, metallo e specchi per i marketplace

Vetro, cromo, specchi e acciaio inox sono le superfici più difficili della fotografia di prodotto. Non si limitano a riflettere la luce: riflettono la stanza intera, la fotocamera, il treppiede, il soffitto, le finestre e persino il viso di chi scatta. Una scheda con questi articoli fallisce più spesso delle altre, perché al posto di un oggetto pulito il cliente vede una macchia opaca piena di aloni incomprensibili. Su Amazon.it, ePRICE ed Etsy la miniatura da 200 o 300 pixel decide il clic in una frazione di secondo, e un riflesso della lampada a soffitto che copre metà di un calice fa sembrare il prodotto difettoso.

La buona notizia e che la fisica dei riflessi e prevedibile. L'angolo di incidenza e uguale all'angolo di riflessione, e questa regola permette di controllare con precisione dove appare un alone e dove resta un tono uniforme. In questa guida analizziamo lo schema di lavoro per ogni tipo di superficie, dalla scelta del fondale al ritocco finale, più cosa si può sistemare gratuitamente con gli strumenti online di gdefoto quando non hai uno studio a portata di mano. Milano, Roma o Firenze non cambiano nulla: le regole della luce sono le stesse su qualsiasi tavolo di casa.

Prima di scendere nel dettaglio delle singole categorie, fissiamo le regole di base. Valgono per tutto: vetro, cromo, acciaio, specchi e persino plastica lucida e mobili laccati. Se rispetti questi cinque principi, metà dei problemi con gli oggetti riflettenti sparisce ancora prima del ritocco.

Nascondere fotocamera e fotografo

Qualsiasi superficie riflettente restituisce l'immagine della fotocamera, del treppiede e della persona dietro. Per toglierli dall'inquadratura hai diversi strumenti: tende nere o un cartone scuro con un foro per l'obiettivo, un polarizzatore, il cambio dell'angolo di ripresa, oppure la copertura del riflesso con una maschera in fase di ritocco. Sulle superfici molto curve, come una teiera, un vaso o una sfera, il fotografo entra quasi sempre nell'inquadratura, quindi il ritocco a maschera diventa obbligatorio.

Sorgenti di luce ampie

Più il softbox o la finestra sono grandi rispetto all'oggetto, più morbido e allungato risulta il gradiente dell'alone sulla superficie. Una sorgente piccola produce un riflesso duro e puntiforme, a forma di stella, che comunica un'idea di scarsa qualità. La regola e semplice: la sorgente deve essere nettamente più grande del soggetto. Una bottiglia da 30 cm si fotografa meglio con un softbox da 60 o 90 cm avvicinato molto.

Bandiere nere

Un foglio di pellicola nera, di cartone espanso o di tessuto opaco, posizionato di lato all'oggetto, elimina i riflessi parassiti delle pareti chiare e allo stesso tempo disegna un contorno scuro sugli spigoli del vetro o del metallo, che stacca l'oggetto dal fondo. Le bandiere nere sono il secondo strumento più importante dopo la luce stessa.

Posizione di fotocamera e oggetto

L'angolo di incidenza della luce e uguale all'angolo di riflessione. Spostando la fotocamera, inclinando l'oggetto o muovendo la sorgente di 10 o 15 gradi, decidi dove finira l'alone: su una faccia visibile o fuori campo. Spesso basta abbassare la fotocamera di 5 cm per far scivolare il riflesso della lampada via dall'etichetta.

Oggetto pulito

Vetro e cromo trattengono impronte, polvere e pelucchi senza pieta, e tutto questo emerge sul fotogramma finale al 100% di ingrandimento. Pulisci con un panno in microfibra e maneggia l'oggetto con guanti di cotone prima di ogni serie. I 30 secondi risparmiati qui si trasformano in ore di ritocco per togliere i granelli uno a uno.

Cosa preparare in anticipo

• Carta opaca bianca e nera o cartone espanso in formato A1 o più grande, per fondali e bandiere.
• Un diffusore: acrilico lattiginoso, carta da lucido, pergamena o pellicola opaca.
• Microfibra, guanti, una pompetta per soffiare via la polvere.
• Un cartoncino grigio per controllare il bilanciamento del bianco all'inizio di ogni serie.
• Un treppiede, indispensabile: con diaframmi chiusi i tempi si allungano e a mano libera non si scatta.

Il vetro trasparente richiede un approccio controintuitivo: non si illumina da davanti, si illumina da dietro. La luce frontale attraversa il materiale e lascia solo aloni sporchi sullo spigolo più vicino. La luce posteriore, al contrario, rivela la forma, disegna i contorni e rende il vetro pulito e leggibile.

Ripresa in controluce, campo chiaro

E la tecnica principale per il vetro trasparente: sorgente dietro l'oggetto, attraverso un fondale bianco traslucido. Il soggetto e illuminato soprattutto dalla luce che lo attraversa e da quella riflessa, mentre i suoi contorni si disegnano come linee scure ai bordi. Questo schema si chiama campo chiaro. Restituisce un fondo bianco pulito e spigoli precisi, ideale per il catalogo dove serve un fondo bianco o comunque chiaro.

Installazione passo per passo

1. Metti l'oggetto davanti a un fondale bianco traslucido: acrilico lattiginoso, pellicola diffondente o carta pergamena tesa su un telaio.
2. Dietro al fondale, una sorgente ampia e potente: softbox o finestra. La luce deve attraversare il fondale e illuminarlo in modo uniforme.
3. Davanti e ai lati, una luce di riempimento attraverso un diffusore, per evitare che le ombre sul lato vicino sprofondino.
4. Ai lati dell'oggetto posiziona le bandiere nere. Disegnano le linee scure sugli spigoli: senza di loro il vetro si fonde con il fondo bianco e perde volume.
5. Sotto l'oggetto, un vassoio chiaro o a specchio, a seconda della categoria e del riflesso inferiore che vuoi ottenere.

Alternativa: campo scuro

Per una resa premium, come calici da vino, profumeria di fascia alta o cristallo, si usa lo schema opposto, il campo scuro. Il principio e lo stesso, la luce arriva in controluce, ma il fondo diventa nero e i contorni del vetro si disegnano come linee bianche luminose ai bordi. Il risultato e un'immagine drammatica e di prestigio, con fondo nero profondo e spigoli scintillanti. Per le schede base di solito questo scatto va come immagine aggiuntiva, non come foto principale.

Vetro con liquido dentro

Se all'interno c'e un liquido, acqua, profumo, bevanda o olio, il colore deve essere reso in modo fedele, altrimenti il cliente riceve qualcosa di diverso da quello che si aspettava. Alcune regole:

• Mantieni lo stesso livello di riempimento in tutta la serie, la disomogeneità appare trascurata.
• Scatta il cartoncino grigio all'inizio della serie e imposta il bilanciamento del bianco su di esso: i liquidi colorati ingannano facilmente l'automatismo.
• Il controluce illumina magnificamente il liquido in trasparenza, soprattutto quello colorato, sfruttalo.
• Le bollicine e la torbidita da agitazione vanno lasciate riposare 5 o 10 minuti prima dello scatto.

Errori frequenti sul vetro

• Luce frontale: la causa principale di aloni sporchi e perdita di trasparenza.
• Sorgente posteriore troppo piccola: il fondo esce disomogeneo, con una zona calda al centro.
• Bandiere nere dimenticate: gli spigoli sono invisibili e l'oggetto sembra una sagoma piatta.
• Polvere e aloni: sul vetro in trasparenza si notano in modo particolare.

Il metallo lucido e in sostanza uno specchio. Riflette tutto ciò che ha di fronte, con la stessa nitidezza. Qui le soluzioni sono tre: polarizzazione incrociata per eliminare del tutto gli aloni, illuminazione a tenda con l'oggetto dentro un cubo luminoso o circondato di bianco, oppure un ambiente opaco e controllato dove si riflette solo ciò che vuoi tu.

Polarizzazione incrociata, il metodo avanzato

Si usa quando serve togliere assolutamente ogni alone e lasciare una superficie metallica opaca e pulita, senza un solo riflesso. Adatta alla ripresa rigorosa da catalogo: un coltello, un cucchiaio, un utensile o un componente appoggiato su fondo bianco.

1. Metti una pellicola polarizzatrice davanti a ogni sorgente di luce, in vendita a fogli separati dai filtri per obiettivo.
2. Sull'obiettivo monta un polarizzatore circolare CPL.
3. Ruota il filtro sull'obiettivo finché gli aloni sul metallo non si spengono del tutto: c'e in genere un punto netto in cui il riflesso scompare.
4. Il risultato e una superficie uniformemente opaca, senza riflessi ne punti caldi: si vede solo il materiale e la sua texture.

Il rovescio della medaglia: con la polarizzazione incrociata si perdono circa 2 o 3 stop di luce, quindi servono sorgenti da flash potenti o tempi decisamente più lunghi con il treppiede.

Illuminazione a tenda

L'oggetto viene messo dentro un cubo luminoso o circondato di tessuto bianco a 360 gradi, e la luce colpisce attraverso le pareti. Sul metallo lucido si riflette una luce bianca uniforme da ogni lato: la superficie appare pulita, senza oggetti estranei nei riflessi. E il metodo più rapido per la ripresa in serie di grandi assortimenti di minuteria metallica e stoviglie.

Riflesso controllato per esaltare la forma

Spesso un metallo del tutto opaco appare morto e piatto, si perde la sensazione dell'acciaio lucente. Allora l'obiettivo non e togliere gli aloni, ma lasciarne di belli e ben disegnati, che sottolineano la forma:

• Un grande softbox bianco di lato disegna un alone morbido e allungato lungo tutta la lunghezza dell'oggetto.
• Una bandiera nera dal lato opposto crea uno spigolo scuro e stacca l'oggetto dal fondo.
• Un po' di controluce da dietro e dall'alto aggiunge un sottile filo di luce sul bordo superiore.

Questo scatto si legge subito come acciaio lucido, e allo stesso tempo i riflessi restano puliti, senza la stanza dentro.

Particolarità per tipo di metallo

Fotografare gli specchi

Lo specchio e il boss finale della fotografia di prodotto. Riflette tutto con la massima nitidezza e, a differenza del cromo, uno specchio piano non sfoca il riflesso, mostra la stanza così com'e. Fotografarlo frontalmente e impossibile: la fotocamera finisce sempre in campo. Il lavoro si costruisce sulla geometria dell'angolo. La soluzione base e inclinare lo specchio di 5 o 15 gradi rispetto alla fotocamera: così l'obiettivo non si riflette al centro, e nel piano dello specchio si vede un fondo uniforme che hai preparato in anticipo, drappeggiato di bianco o grigio. Davanti allo specchio appendi un grande foglio bianco o grigio per un riflesso pulito da catalogo, oppure tessuto nero per un riflesso profondo che esalta la cornice.