제품 촬영을 위한 조명: 세팅, 그림자, 반사, 저예산 광원

제품 촬영에서는 빛이 카메라보다 더 많은 것을 결정합니다. 값싼 휴대폰이라도 제대로 된 조명이면 열악한 조명의 DSLR보다 제품을 더 잘 찍습니다. 카메라는 당신이 이미 세팅한 빛을 기록할 뿐입니다. 빛이 평평하고 지저분하면 어떤 센서도 어떤 렌즈도 그것을 구하지 못합니다.

다행인 점은 빛의 물리는 모두에게 똑같다는 것입니다. 광원이 어떻게 행동하는지에 관한 서너 가지 원리를 이해하는 것이 장비 사양을 파고드는 것보다 중요합니다. 이제 수만 원을 장비에 쏟지 않고 손수 빛을 세우는 법을 살펴보고, 집에서 하룻저녁이면 따라 할 수 있는 완성된 세팅을 모아보겠습니다.

마켓플레이스 판매자가 상세 이미지가 싸구려로 보인다고 불평할 때, 원인이 카메라인 경우는 거의 없습니다. 원인은 빛입니다. 바로 빛이 입체감을 만들고, 소재의 질감을 전달하며, 흰 배경을 회색이 아닌 진짜 흰색으로 만듭니다. 휴대폰을 전문 카메라로 바꿔도 천장 샹들리에의 평평한 빛을 그대로 두면 결과는 거의 바뀌지 않습니다. 휴대폰은 그대로 두고 빛을 바꾸면 상세 이미지가 확 달라집니다.

이유는 간단합니다. 카메라는 화면 각 지점의 밝기와 색을 기록할 뿐입니다. 그 밝기와 색이 어디서 왔는지, 반사가 어떻게 놓였는지, 그림자가 얼마나 부드럽게 빛으로 넘어가는지, 물체에 입체감이 있는지, 이 모든 것은 센서가 아니라 광원과 그 위치가 결정합니다. 그래서 프로는 예산을 먼저 빛과 광질 조절기에 쓰고, 광학은 그다음입니다.

다행인 점은 제품 촬영에 수십만 원짜리 스튜디오가 필요 없다는 것입니다. 빛이 어떻게 행동하는지 이해하고 광원 두어 개를 세팅에 따라 배치하면 됩니다. 이 글에서는 자연광과 인공광, 부드러운 빛과 딱딱한 빛의 차이를 살펴보고, 제품별 구체적인 세팅을 주고, 비싼 장비 없이 그림자와 반사를 이기는 법을 보여주며, 전형적 실수의 체크리스트를 모읍니다. 아래 설명하는 모든 것은 최소한의 손닿는 재료가 있는 평범한 방에서 재현할 수 있습니다.

창문에는 큰 장점이 있습니다. 낮의 빛은 공짜이고 부드러우며 눈에 익숙합니다. 시작하기에는 최선의 선택이며, 웬만한 깔끔한 카탈로그는 창문 하나로 충분히 찍을 수 있습니다. 그러나 낮의 빛에는 두 가지 단점이 있습니다. 일정하지 않고 통제할 수 없다는 것입니다. 아침에는 빛이 따뜻하고, 정오에는 딱딱하며, 흐린 날에는 푸르고, 저녁에는 아예 사라집니다. 제품 50개를 두 시간 연속 찍으면 사진마다 밝기와 색조가 달라져, 나중에 보정에서 서로 오래 맞춰야 합니다.

창문으로 충분한 경우

• 북향 창문은 딱딱한 빛줄기 없이 거의 하루 종일 고른 확산광을 줍니다. 제품 촬영에는 이상적입니다. 태양이 직접 들여다보지 않아 아침부터 저녁까지 빛이 안정적으로 부드럽습니다.
• 흐린 날 낮에 찍으세요. 구름은 거대한 소프트박스처럼 작동해 태양을 하늘 전체로 확산시키고 날카로운 그림자를 없앱니다.
• 직사광선은 흰 커튼, 트레이싱지, 창문에 댄 무광 플라스틱 판으로 확산시키세요. 그렇지 않으면 딱딱한 그림자와 과노출된 반사를 얻습니다.
• 제품이 놓인 테이블을 창문에 등지거나 마주 보게 두지 말고 옆으로 두세요. 측면광은 입체감을 주고, 정면광은 물체를 평평하게 만들며, 역광은 배경을 날립니다.

아무도 말하지 않는 창문의 단점

창문은 옮길 수 없습니다. 광원의 높이, 각도, 거리를 통제할 수 없고 남는 것은 물체와 반사판을 움직이는 것뿐입니다. 겨울에는 낮이 짧아 한낮의 좁은 시간대에 찍어야 합니다. 하늘색은 한 시간 사이에도 바뀌므로 한 묶음은 하루로 늘이지 말고 한 번에 찍는 편이 좋습니다. 끝으로 빽빽한 도심에서는 옆 건물에서 반사된 빛이 들어와 색조를 띨 수 있습니다. 예를 들어 잎사귀에서 온 초록빛이나 벽돌에서 온 붉은빛입니다.

인공광이 필요할 때

정기적으로, 저녁에, 혹은 상세 이미지 전체에 안정적으로 동일한 결과가 필요하다면 상시광(지속광) 인공광으로 넘어가세요. (플래시가 아닌) 상시광은 초보에게 편리합니다. 빛이 어떻게 놓이는지 눈과 화면으로 곧바로 보고 촬영 전에 위치를 잡을 수 있어 짐작하지 않아도 되기 때문입니다.

핵심 원칙: 광원을 섞지 마세요. 창문의 빛과 램프의 빛은 색온도가 다릅니다(창문 약 5500~6500K, 따뜻한 램프 2700~3200K). 경계에서는 나중에 고치기 힘든 지저분한 두 가지 색조가 생깁니다. 제품의 한쪽은 푸르게, 다른 쪽은 노랗게 뜹니다. 창문만 쓰거나, 램프만 쓰거나, 가린 창문 옆에 주광 스펙트럼 램프를 두세요. 색온도 외에 램프의 또 다른 중요한 지표는 연색성 지수 CRI입니다. CRI 90 이상의 램프를 쓰세요. 그렇지 않으면 사진 속 제품 색이 실제와 달라 구매자가 상세 이미지에서 본 것과 다른 물건을 받게 됩니다.

이것은 세팅이 의미를 갖기 위한 기초입니다. 빛의 딱딱함은 출력이 아니라 제품 대비 광원의 크기에 달려 있습니다. 광원이 크고 가까울수록 빛이 부드럽습니다. 천장 아래 물체에서 멀리 있는 작은 전구는 딱딱한 빛을 주고, 같은 전구를 큰 소프트박스에 넣어 제품에 바짝 붙이면 부드러운 빛을 줍니다. 한 문장으로 기억하세요. 중요한 것은 광원의 절대 크기나 와트가 아니라 제품 시점에서 본 광원의 겉보기 크기입니다.

마켓플레이스에서는 90%의 경우 부드러운 빛이 필요합니다. 실수를 용서하고, 깨끗한 배경과 정갈한 그림자를 주며, 상세 이미지가 고급스럽고 차분해 보입니다. 딱딱한 빛은 질감을 보여주는 것이 중요할 때를 위해 남겨두세요. 니트 스웨터, 나무, 가죽, 거친 콘크리트, 돋을새김 포장 같은 것들입니다. 여기서는 예각으로 스치는 딱딱한 측면광(이른바 스치는 빛, 그레이징)이 모든 굴곡을 끄집어내 표면을 만질 수 있을 것처럼 만듭니다.

공짜로 빛을 더 부드럽게 하는 법

• 물체를 벽에서 더 멀리 떼세요. 그림자가 부드러워지고 화면에서 사라집니다.
• 광원을 제품에 더 가까이 가져오세요. 겉보기 크기가 커지고 부드러워집니다.
• 어떤 램프든 트레이싱지, 흰 천, 무광 플라스틱을 통해 확산시키되 램프에서 20~40cm 거리를 유지하세요(발열에 주의하고, 뜨거운 램프에는 불연 확산재를 쓰세요).
• 반사광을 쓰세요. 램프를 제품이 아니라 흰 벽이나 천장으로 향하면 제품이 거대하고 부드러운 반사 얼룩으로 밝혀집니다.
• 확산재가 램프에서 멀고 제품에 가까울수록 결과가 부드럽습니다. 그림자 가장자리로 확인하세요.

빛을 더 딱딱하게 하는 법

때로는 반대로 개성을 더해야 합니다. 확산재를 치우고 광원을 더 멀리 옮겨 테이블 높이로 낮추면, 스치는 측면광이 질감을 강조합니다. 양옆의 검은 플래그는 그림자 대비를 강화합니다. 이런 빛은 정밀함을 요구합니다. 광원을 조금만 옮겨도 그림이 눈에 띄게 바뀌므로, 작은 한 걸음씩 작업하고 곧바로 화면에서 결과를 확인하세요.

세팅은 키 라이트(주광, 그리는 빛)와 필 라이트(그림자를 채우는 빛)로 정해집니다. 때로는 물체를 배경에서 떼어내려고 세 번째, 즉 역광이나 배경광을 더합니다. 거의 모든 품목을 커버하는 몇 가지 실전 세팅을 소개합니다. 언제나 광원 하나로 시작하세요. 키 라이트만 세우고 올바른 그림과 입체감을 얻은 다음에야 필을 더합니다. 그래야 각 광원이 무엇을 담당하는지 이해하고, 네 개 램프의 뒤죽박죽을 얻지 않습니다.

세팅 1. 광원 하나 더하기 반사판

가장 저렴하고 보편적입니다. 키 라이트를 제품에 대해 약 45도 각도로 옆에서 살짝 위에 둡니다. 반대편에는 반사판을 둡니다. 흰 판지, 스티로폼, 접은 은박지입니다. 그림자 쪽을 밝혀 그림자가 검게 뭉개지지 않게 합니다. 반사판을 가까이 혹은 멀리 움직이면 두 번째 램프 없이도 그림자 깊이를 부드럽게 조절할 수 있습니다. 화장품, 액세서리, 가전, 포장, 책, 장난감 등 대부분의 제품에 맞습니다.

세팅 2. 양옆 두 광원

같은 광원 두 개를 좌우 대칭으로 45도 각도에 둡니다. 카탈로그에 편리한 고르고 그림자 없는 조명을 주어, 시리즈의 중립성과 균일함이 중요할 때 좋습니다. 입체감을 내려면 한쪽 광원을 조금 더 밝게 혹은 더 가깝게 하세요(대략 2 대 1 비율). 그러면 한쪽이 다른 쪽보다 밝아 물체가 평평함을 벗어납니다. 이 세팅은 마네킹 위 의류, 신발, 가방에 좋습니다.

세팅 3. 투명한 것을 위한 역광 더하기 필

유리, 병, 음료에는 빛을 뒤에서(투과) 두고, 앞에서는 약한 필과 양옆에 검은 플래그를 더해 모서리를 그립니다. 윤곽이 밝혀지고 물체가 읽힙니다. 투명한 물체는 바로 이렇게 찍습니다. 유리에 정면광을 직접 주는 것은 소용이 없기 때문입니다. 빛이 그냥 통과하거나 흉한 반사를 줍니다. 역광은 형태를 그리고, 양옆의 검은 플래그는 어두운 모서리를 그려 눈이 그것을 유리로 읽습니다.

세팅 4. 위에서 찍기(플랫 레이)

평면 배치에는 빛을 테이블 한쪽에서 작은 각도로 두고, 나머지 세 방향은 반사판으로 받칩니다. 하나의 방향성 있는 광원이 한 방향으로 가지런한 은은한 그림자를 주어 자연스럽게 보이고, 반사판이 그림자가 뭉개지지 않게 합니다. 카메라는 테이블 바로 위에서 표면과 평행하게 잡으세요. 그렇지 않으면 배치가 원근으로 기울어집니다.

각도와 높이 고르는 법

구체적 제품에 맞춰 조정할 몇 가지 기준입니다.

• 수평 각도 30~60도. 정면(0도)에 가까울수록 평평하고, 측면(90도)에 가까울수록 입체감과 그림자가 커집니다.
• 제품보다 살짝 높게. 위에서 오는 빛은 익숙한 낮의 조명처럼 아래쪽에 자연스러운 그림자를 줍니다.
• 키 대 필 비율. 카탈로그에는 2 대 1(부드러운 입체감), 드라마틱한 광고 컷에는 4 대 1 이상의 대비.
• 한 번에 하나씩. 각도, 높이, 거리 중 하나만 바꾸고 곧바로 결과를 보세요. 그렇지 않으면 무엇이 무엇에 영향을 줬는지 헷갈립니다.

초보의 두 가지 큰 문제입니다. 원인과 해법이 서로 다르니 차례로 살펴봅니다.

그림자

제품 아래의 날카로운 검은 그림자는 아마추어 촬영을 들통냅니다. 그림자 자체가 나쁜 것은 아닙니다. 부드럽고 정갈한 그림자는 물체에 무게감과 사실감을 더합니다. 문제는 바로 날카롭고 지저분한 그림자입니다. 해야 할 일:

• 광원을 더 높이고 더 크게 하세요(확산재). 그림자가 부드럽고 짧아집니다.
• 제품을 배경에서 떼세요. 드리운 그림자가 화면에서 사라지거나 녹습니다.
• 흰 배경의 정통 상세 이미지에는 라이트큐브나 흰 무접점 배경(이음매 없이 휘어지는 배경)에서 찍으세요. 반투명 테이블 아래에서 오는 빛이 그림자를 완전히 없앱니다.
• 그림자 쪽의 필 반사판이 대비를 낮추고 뭉개진 부분을 밝힙니다.
• 사실감을 위한 그림자가 필요하되 부드럽길 원하면, 광원 하나만 두고 확산재를 키우세요. 완벽한 대칭 세팅으로 그림자를 완전히 죽이려 하지 마세요.

반사

반사는 언제나 광택 표면에 비친 광원의 상입니다. 그러므로 반사를 다룬다는 것은 램프 자체가 아니라 물체에 무엇이 비치는지를 다루는 것입니다. 이것이 핵심 생각입니다. 광택 제품은 보는 사람에게 빛이 아니라 그 주위에 놓인 모든 것의 반사를 보여줍니다. 다루는 법:

• 광원이 크고 부드러울수록 반사가 넓고 보기 좋습니다. 맨 램프는 흉한 밝은 점을 주고, 큰 소프트박스는 프리미엄 하이라이트로 읽히는 부드럽고 늘어진 띠를 줍니다.
• 각도를 바꾸세요. 광원이나 물체를 몇 도만 옮기면 반사가 사라집니다. 반사의 법칙은 거울처럼 작동하므로 작은 이동이 그림을 크게 바꿉니다.
• 유리와 금속에는 검은 플래그(검은 판지)를 쓰세요. 아름다운 어두운 모서리를 주고, 손이나 삼각대, 방 같은 주변의 기생 반사를 없앱니다.
• 까다로운 광택에는 라이트 텐트 기법을 씁니다. 물체를 사방에서 흰색으로 둘러싸고 그 껍질을 통해 빛을 쏘면, 제품에 램프 점이 아니라 고른 흰색이 비칩니다.
• 무광 반사 방지 스프레이나 유리에 입김을 부는 방법은 극단적인 경우에 도움이 되지만 조심하세요. 스프레이는 질감을 바꾸고 입김은 몇 초밖에 안 갑니다.

회색기 없는 깨끗한 흰 배경

흰색 대신 회색 배경은 거의 항상 배경이 제품 대비 덜 밝혀졌다는 뜻입니다. 배경은 따로 밝혀야 합니다. 자체 광원이나 반사판을 향하게 해서 제품보다 한 스톱에서 한 스톱 반 밝게 하면 깨끗한 흰색으로 밝혀집니다. 이때 전체 노출을 올리지 마세요. 그러면 제품 자체가 과노출됩니다. 배경용 램프가 없으면 제품을 배경에서 더 떼고 반사판을 가까이 대거나, 배경을 보정에서 깨끗한 흰색으로 마무리하세요.

일부 작은 그림자, 먼지, 배경 굴곡은 다시 찍기보다 보정에서 지우는 편이 쉽습니다. 배경을 깨끗한 흰색으로 고르게 하고 잔손질하는 것은 마켓플레이스 사진 준비 도구에서 무료로 할 수 있습니다.

묶음을 촬영하기 전에 목록을 훑어보세요. 대부분의 불량은 첫 컷 전에 걸러집니다.

• 창문과 램프를 섞었다. 두 가지 색 제품을 얻었습니다. 한 종류의 빛, 하나의 색온도를 쓰세요.
• 확산재 없는 램프. 딱딱한 그림자와 밝은 반사. 언제나 빛을 확산시키거나 벽에 반사하세요.
• 광원이 너무 멀다. 빛이 딱딱해졌습니다. 가까이 대세요. 광원의 겉보기 크기가 와트보다 중요합니다.
• 반사판이 없다. 그림자 쪽이 검게 뭉개졌습니다. 키 라이트 맞은편에 흰 판을 두세요.
• 제품이 벽에 바짝. 뒤에 날카로운 그림자. 20~50cm 떼세요.
• 묶음마다 노출이 다르다. 창문 촬영 시. 안정적인 빛에서 찍거나 설정을 수동으로 고정하세요(수동 화이트밸런스와 노출). 오토로 두지 마세요.
• 흰색 대신 회색 배경. 배경이 덜 밝혀졌습니다. 배경을 따로 밝히거나 보정에서 고르게 하세요.
• CRI 낮은 램프. 사진 속 제품 색이 실제와 다릅니다. CRI 90 이상을 쓰세요.
• 광택에 방이 비친다. 손, 삼각대, 창문이 보입니다. 물체를 흰색으로 두르거나 검은 플래그를 세우세요.
• 정면에서 때리는 빛. 물체가 입체감 없이 평평합니다. 광원을 옆으로 30~60도 옮기세요.
• 모든 걸 한 번에 바꿨다. 통제를 잃었습니다. 한 번에 한 항목만 움직이고 결과를 보세요.

북향 창문, 흰 판지 반사판 하나를 두고 제품을 빛에 45도 각도로, 벽에서 떼어 놓으세요. 이것만으로 상세 이미지가 곧바로 더 깨끗해집니다. 처음부터 램프 네 개짜리 스튜디오를 꾸리려 하지 마세요. 광원 하나와 반사판으로 시작해 그림을 정갈하게 다듬고, 그다음에야 복잡하게 만드세요.

날씨와 시간에 관계없이 안정적인 결과가 필요하면, CRI 90 이상의 주광 스펙트럼 램프 두 개와 확산재를 더하고 광원 둘 더하기 반사판 세팅으로 작업하세요. 좋은 배치(각도, 높이, 거리)를 스스로 기록해 두어 묶음마다 반복하고 동일한 시리즈 상세 이미지를 얻으세요.

완성된 컷은 통일된 형태로 정리하면 됩니다. 깨끗한 흰 배경, 고른 밝기, 플랫폼 요건에 맞는 올바른 비율입니다. 이것은 브라우저에서 마켓플레이스 사진 준비 도구로 무료로 할 수 있습니다. 제품이 수십, 수백 개인데 직접 찍을 시간이 없다면, 우리가 카탈로그를 턴키로 촬영하고 보정해드립니다. 통일된 빛, 통일된 스타일, 플랫폼 요건에 맞는 완성 상세 이미지입니다. 물량과 시간에 따라 결정하세요. 두 길 모두 정갈한 진열대로 이어집니다.

스튜디오 광원은 두 유형으로 나뉘며, 제품 촬영에서는 흔히 상시광 쪽으로 기웁니다. 상시광, 즉 LED 패널과 램프는 끊임없이 빛나 그림자와 반사가 어떻게 놓이고 무엇이 화면에 들어오는지 화면에서 곧바로 보입니다. 초보와 움직이지 않는 제품 촬영에 편리합니다. 차분히 광원을 옮기며 실시간으로 결과를 관찰하고, 동기화 없이 휴대폰이나 카메라로 찍을 수 있습니다. 상시광의 단점은 출력이 작은 조리개에 항상 충분하지는 않아 셔터 속도를 늘려야 하고, 따라서 삼각대가 필요하다는 것입니다.

플래시, 즉 스튜디오 스트로보는 촬영 순간에 짧고 강한 섬광을 줍니다. 그 힘은 제품 전체의 최대 선명도를 위해 조리개를 조이고 어떤 움직임도 얼릴 수 있게 하며, 좋은 플래시는 색이 더 안정적입니다. 그러나 플래시는 더 비싸고 카메라와의 동기화와 경험을 요구합니다. 결과가 컷 후에야 보이기 때문입니다. 실전 결론: 제품 촬영을 시작하거나 휴대폰으로 찍는다면 상시 LED 광을 쓰세요. 더 직관적이고 저렴합니다. 플래시로는 흐름 작업의 최대 선명도, 반짝이고 까다로운 소재 촬영, 높은 생산성이 필요할 때 넘어갑니다.

제품 촬영용 램프를 고를 때는 세 가지 지표를 보며 가격은 부차적입니다. 첫째는 색온도입니다. 중립 주광 5000~5600켈빈을 쓰세요. 따뜻한 램프 2700~3000켈빈은 흰 배경을 망치고 제품 색을 왜곡하는 노란 색조를 주며, 6500 넘는 차가운 램프는 화면을 푸르게 만듭니다. 핵심은 세팅의 모든 광원이 같은 색온도인 것입니다. 따뜻한 빛과 차가운 빛을 섞으면 안 됩니다. 그렇지 않으면 제품에 고치기 힘든 색 그림자가 생깁니다.

둘째이자 제품 촬영에 가장 중요한 것은 연색성 지수 CRI입니다. 광원이 색을 얼마나 정확히 전달하는지 나타내며, 제품 촬영에는 CRI 90 이상, 이상적으로는 95 이상이 필요합니다. CRI 낮은 값싼 램프는 흐릿하고 틀린 색을 주며, 정확한 색조가 중요한 의류와 화장품에서는 어떤 보정도 이를 완전히 구하지 못합니다. 셋째는 출력입니다. 너무 긴 셔터 속도 없이 작은 조리개로 찍을 만큼 충분해야 합니다. 작은 제품과 포토박스에는 저렴한 LED 램프나 패널도 맞고, 큰 것에는 더 강한 광원이 필요합니다. 흰 폼보드 반사판은 값이 아주 싸면서 그림자 쪽을 밝혀 어떤 세팅이든 눈에 띄게 개선합니다.

반짝이고 투명한 소재는 제품 조명의 최고 난도입니다. 램프, 벽, 촬영자 본인을 포함해 주위의 모든 것을 반사하기 때문입니다. 광택과 금속의 핵심 기법은 크고 부드러운 확산광입니다. 광원이 크고 부드러울수록 표면의 반사가 완만해지고, 딱딱한 점광은 날카로운 흰 얼룩을 줍니다. 스튜디오 반사는 물체를 흰 패널로 둘러싸고 그 작은 구멍을 통해 찍어 없앱니다. 그러면 광택에 방의 혼돈이 아니라 고른 흰색이 비칩니다.

유리와 투명한 물체에는 뒤나 아래에서의 조명이 통합니다. 역광이 물체를 통과해 윤곽을 그리고, 가벼운 측면 조명이 형태를 더합니다. 주얼리는 금속을 위한 부드러운 빛과 보석이 모서리로 반짝이게 하는 점광 강조, 그리고 완벽한 청결을 동시에 요구합니다. 매크로에서는 먼지 한 톨까지 보이기 때문입니다. 이 모든 것은 카메라보다 조명 세팅이 더 많은 것을 결정하는 섬세한 작업입니다. 상점을 위한 장신구와 유리, 금속 제품을 촬영한 우리 경험상, 고급스러운 연출과 아마추어를 가르는 것은 바로 반사 통제와 부드럽고 통제된 빛입니다. 까다로운 소재에서는 한 건의 주문을 위해 맨땅에서 익히기보다 전문가에게 맡기는 편이 대개 합리적입니다.

좋은 빛이면 휴대폰으로도 카메라 못지않게 제품을 찍을 수 있고, 시작에 비싼 장비는 필요 없습니다. 가장 손쉬운 광원은 창문입니다. 밝은 낮에 제품을 창문 옆에 두되 직사광이 아닌 확산광에 두고, 반대편에 흰 판이나 폼보드를 반사판으로 대어 그림자를 밝히세요. 이런 창문의 부드러운 측면광 더하기 반사판이면 거의 공짜로 입체적이고 깨끗한 컷을 얻습니다.

창문이 부족하거나 빛이 일정하지 않으면, 저렴한 주광 LED 램프 한두 개를 트레이싱지, 흰 천으로 부드럽게 해서 더하세요. 램프는 정면이 아니라 옆과 위에 두세요. 정면광은 입체감을 죽입니다. 휴대폰 내장 플래시는 반드시 끄세요. 반사가 있는 평평하고 과노출된 컷을 줍니다. 약한 빛에서 흔들리지 않도록 휴대폰을 삼각대에 고정하거나 책 더미에 기대고, 제품을 탭해 초점을 맞추며, 배경이 회색으로 뜨면 필요에 따라 밝기를 수동으로 살짝 낮추세요. 창문과 반사판 혹은 확산재를 댄 램프 두 개의 단순한 세팅만으로도 휴대폰 촬영이 정갈한 카탈로그 수준으로 올라갑니다.

• 머리 위 천장 조명. 방 샹들리에 아래 촬영은 노란 색조와 보기 싫은 위쪽 그림자를 줍니다. 천장을 끄고 창문이나 램프의 방향성 있는 빛으로 작업하세요.
• 혼합광. 창문 더하기 노란 램프 더하기 천장은 서로 다른 색조와 색 그림자를 줍니다. 같은 색온도의 한 종류 빛만 두세요.
• 정면 플래시. 정면에서 때리는 빛은 입체감을 죽이고 반사를 줍니다. 빛은 옆에서 오고 확산되어야 합니다.
• 딱딱한 점광원. 확산재 없는 맨 램프는 광택에 날카로운 그림자와 반사를 줍니다. 언제나 트레이싱지, 천, 우산으로 빛을 확산시키세요.
• 반사판 없음. 광원 하나로는 그림자 쪽이 검게 뭉개집니다. 광원 맞은편의 흰 판이 이를 공짜로 해결합니다.
• 램프의 낮은 CRI. 값싼 램프는 제품 색을 왜곡하고 보정도 구하지 못합니다. CRI 90 이상의 광원을 쓰세요.

제품 촬영에는 자연광과 인공광 중 무엇이 나을까요?

시작에는 창문의 자연광 더하기 반사판이 더 쉽습니다. 공짜이고 직관적입니다. 그러나 일정하지 않고 날씨에 좌우되므로, 안정적인 흐름 작업에는 하루 중 언제든 동일한 결과를 주는 주광 색온도의 인공 LED 광으로 넘어갑니다.

광원은 몇 개나 필요한가요?

단순한 제품에는 광원 하나와 반사판으로 충분합니다. 양옆 두 광원 세팅은 깊은 그림자 없이 고른 빛을 주고, 투명하고 까다로운 물체에는 세 번째 역광을 더합니다. 많다고 늘 좋은 것은 아니며, 확산의 질이 더 중요합니다.

왜 제품 사진에 노란빛이나 파란빛이 도나요?

색온도가 틀렸거나 혼합광이기 때문입니다. 약 5500켈빈의 같은 색온도 램프를 쓰고, 그레이 카드로 화이트밸런스를 잡으면 색조가 중립이 됩니다.

스튜디오 조명 없이 제품을 찍을 수 있나요?

네. 반사판을 곁들인 창문의 부드러운 빛은 대부분의 제품에 훌륭한 결과를 줍니다. 스튜디오 조명은 흐름 작업, 안정성, 그리고 유리나 주얼리 같은 까다로운 소재를 위해 필요합니다.

• 실내 인테리어 촬영
• 제품 촬영 배경: 마켓플레이스용으로 무엇을 고를까
• 직접 만드는 제품 촬영 포토박스: 조립, 조명, 크기
• 마켓플레이스용 제품을 집에서 휴대폰으로 찍는 법
• 작은 제품과 장신구 촬영: 매크로와 포커스 스태킹
• 제품 사진의 그림자, 반사, 반영을 지우는 법