Наши клиенты — кейсы студии gdefoto

Zevira, ювелирный бренд из Испании

Zevira это испанский бренд дизайнерских ювелирных украшений с символикой. В основе бренда лежит идея, что украшение это не просто аксессуар, а носитель смысла, личный оберег и история, которую человек носит с собой каждый день. Поэтому ассортимент построен вокруг тематических коллекций, у каждой из которых своя символика и своя аудитория.

В каталоге несколько сильных линеек. Коллекция таро (tarot) обыгрывает образы старших арканов и эзотерическую эстетику. Линия оберегов назар и глаз-протектор (ojo nazar, protector) отвечает на устойчивый спрос на защитные амулеты, который в Испании и Латинской Америке очень силён. Мужская линия (men) сделана сдержанно, с акцентом на фактуру металла и лаконичную геометрию. Отдельно собраны подарочные позиции (gifts), где важна не только сама вещь, но и подача, упаковка, повод. Подробнее про дизайн и подход к изготовлению изделий можно почитать в разделе crafted на сайте бренда.

Материалы у Zevira характерные для авторской ювелирки среднего и высокого сегмента: серебро 925 пробы как основа, золочение и родирование как покрытия, натуральные и полудрагоценные камни, цветная эмаль. Это важная деталь для нас как для студии ретуши, потому что серебро, золочёная поверхность, матовая эмаль и прозрачный камень ведут себя на снимке совершенно по-разному, и каждый из этих материалов требует отдельного подхода при обработке.

Продаёт бренд через собственный интернет-магазин каталог zevira.net и через международные маркетплейсы. А значит к фотографиям предъявляются сразу два набора требований: эстетика бренда на своём сайте и жёсткие технические стандарты площадок. Совместить это в одном пайплайне и было нашей задачей.

Почему ретушь ювелирных изделий это отдельная дисциплина

Обработка фото украшений отличается от любой другой предметной ретуши настолько, что её честно стоит считать отдельной специализацией. Когда вы ретушируете одежду, косметику или бытовую технику, вы работаете с относительно крупными, матовыми, предсказуемыми поверхностями. Ювелирка устроена иначе: это маленький объект с зеркальными гранями, который одновременно отражает всё вокруг себя, преломляет свет внутри камней и показывает каждую пылинку в стократном увеличении.

Три фактора делают предметную съёмку ювелирки технически тяжёлой. Первый, это масштаб. Изделие размером в пару сантиметров на карточке товара показывается крупно, и зритель видит детали, которые невооружённым глазом в жизни не разглядел бы. Второй, это отражения. Полированный металл это по сути зеркало сложной формы, и он честно отражает софтбоксы, стены, оператора, штатив. Третий, это глубина резкости. На макросъёмке с близкой дистанции зона резкости составляет доли миллиметра, и без специальных приёмов часть изделия всегда будет в расфокусе.

Из этих трёх проблем вырастает весь технологический стек ретуши золота и серебра: фокус-стекинг против мизерной глубины резкости, кропотливая чистка против видимых дефектов, и контроль рефлексов против хаотичных отражений. Ниже разбираем каждый блок подробно, на примере реальной работы с каталогом Zevira.

Фокус-стекинг в предметной съёмке ювелирки

Фокус-стекинг это техника, при которой одно итоговое резкое изображение собирается из множества кадров, снятых с разными плоскостями фокуса. Для ювелирки это не опция, а обязательное условие, и вот почему.

При макросъёмке с близкого расстояния глубина резкости (ГРИП) на открытой и даже средней диафрагме составляет считанные доли миллиметра. Если просто навести фокус на центр подвески, передняя грань и задняя петля немедленно уйдут в мыло. Закрыть диафрагму до f/16 или f/22 нельзя без последствий: на таких значениях вступает в силу дифракция, и снимок в целом теряет резкость, грани перестают быть звонкими, камни мылятся. Получается ловушка: открытая диафрагма даёт тонкий слой резкости, закрытая убивает детализацию дифракцией.

Выход один, и это фокус-стекинг. Изделие снимается серией кадров, обычно от 15 до 20, а для сложных объёмных украшений с цепочкой или с несколькими ярусами и больше, иногда несколько десятков. Каждый следующий кадр смещает плоскость фокуса на микроскопический шаг вглубь: сначала резкой становится самая ближняя грань, затем центр, затем дальняя петля, застёжка, нижний край. После съёмки вся серия сшивается в единый кадр, где из каждого снимка берётся только его резкая зона.

Что мы делали на стеках Zevira

Сшивка стеков это не кнопка автоматики, а ручная работа. Автоматическое сведение почти всегда даёт артефакты на ювелирке: ореолы вокруг тонких граней, разрывы на цепочках, каша на острых краях символов и гравировок. Поэтому после первичной сборки стека мы проходим по проблемным зонам вручную, маскируя нужные участки с конкретных кадров серии.

Отдельная головная боль это микро-сдвиги между кадрами серии. Даже на жёстком штативе за время съёмки 15-20 кадров возможны микроскопические смещения от вибрации, от срабатывания затвора, от подвижки макрорельса. На таком увеличении сдвиг в несколько микрон уже заметен и при сшивке даёт двоение граней. Мы выравниваем кадры по опорным точкам перед сведением и контролируем края изделия, где двоение видно в первую очередь.

Результат правильного фокус-стекинга, это изделие, у которого резкая каждая грань от ближней до дальней, читается каждый камень, виден рельеф каждой гравировки. Именно это отличает профессиональную карточку ювелирного изделия от любительского снимка, где половина украшения в расфокусе.

Чистка: удаление пыли, ворса и микро-дефектов

После сборки стека начинается этап, который занимает едва ли не больше всего времени, это чистка. На максимальном увеличении полированный металл показывает абсолютно всё: пылинки, ворсинки, осевшие за время съёмки, микро-царапины от хранения и носки образцов, отпечатки пальцев на зеркальной поверхности, следы полировальной пасты в углублениях гравировки.

Чистим мы по каждой грани отдельно, проходя изделие участок за участком на стократном увеличении. Это кропотливая работа: на одной подвеске может быть несколько сотен мелких точек, которые по отдельности незаметны, но вместе создают ощущение грязного, неаккуратного изделия. На полированном серебре особенно безжалостно видна пыль, потому что она даёт тёмные точки на светлом зеркальном поле.

Важный нюанс именно для ювелирки: чистить нужно так, чтобы не убить фактуру. Легко переусердствовать и заодно с пылью затереть мелкую гравировку, фаску грани или характерную текстуру матовой поверхности. Поэтому чистка ведётся прицельно, точечными приёмами, с постоянным контролем, чтобы под удаляемой пылинкой не пострадал рельеф самого изделия. На полированных зеркальных зонах убираем дефекты одним инструментарием, на матовых и текстурных другим, чтобы не оставить заметных пятен сглаженности.

Ретушь золота и серебра: работа с металлом

Металл это сердце ювелирной ретуши. Именно от того, как обработана поверхность золота, серебра, родированного или золочёного покрытия, зависит, выглядит изделие дорогим или дешёвым. Здесь мы используем несколько ключевых техник.

Dodge and burn для объёма

Техника dodge and burn (осветление и затемнение) это основа придания металлу объёма. Полированное изделие на снимке часто получается либо плоским, либо с провалами и грязными переходами. Мы вручную, мягкими кистями на отдельных слоях, выстраиваем светотеневой рисунок: подчёркиваем выпуклости, углубляем тени в рельефе, ведём плавные градиенты по округлым поверхностям. После грамотного dodge and burn кольцо или подвеска перестаёт быть плоской картинкой и обретает форму, которую глаз считывает как объёмный металлический объект.

Восстановление бликов и градиентов на полировке

Полированный металл живёт за счёт чистого, протяжённого блика и плавного градиента от света к тени. В исходных кадрах эти блики часто рваные, с грязными краями, с паразитными отражениями внутри. Мы восстанавливаем чистые блики: выстраиваем ровную светлую линию вдоль грани, убираем из неё мусор отражений, доводим градиент так, чтобы переход читался как качественная зеркальная полировка, а не как засвеченное пятно. Это один из главных приёмов, который заставляет серебро выглядеть именно серебром, а золочение именно золотом.

Отделение матовых и зеркальных поверхностей

Многие изделия Zevira сочетают на одном объекте полированные и матовые зоны, иногда плюс эмаль. На снимке эти поверхности склонны сливаться, и тогда теряется вся задумка дизайнера. Мы прорабатываем каждую фактуру отдельно: зеркальные зоны получают чистый контрастный блик, матовые мягкий рассеянный свет без бликов, эмаль свою насыщенность и глубину. После разделения поверхностей изделие читается так, как его задумали в мастерской, что особенно важно для коллекций, где контраст фактур это часть дизайна.

Контроль рефлексов

Зеркальный металл отражает всё окружение. Даже при идеальной съёмке в лайткубе на гранях остаются паразитные рефлексы: тёмные линии от краёв софтбокса, цветные отражения от ближних предметов, контур самого оператора. Мы убираем эти рефлексы вручную, оставляя только те отражения, которые работают на форму и подчёркивают объём. Контроль рефлексов это то, что отличает чистую студийную карточку от снимка, где в кольце отражается полкомнаты.

Ретушь бриллиантов и камней

Если металл это форма, то камень это игра света, и обрабатывается он по своим правилам. В изделиях встречаются и бриллианты, и фианиты, и натуральные полудрагоценные камни, и у каждого своя задача в кадре.

Главное в ретуши бриллиантов и камней, это передать игру и блеск, не уйдя при этом в пересвет. Грани огранки должны искриться, давать характерные вспышки света, но если переборщить с яркостью, камень превращается в белое выгоревшее пятно без структуры. Мы поднимаем сверкание граней аккуратно, сохраняя при этом рисунок огранки и внутренние отражения, чтобы зритель видел именно ограненный камень, а не белую кляксу.

Для цветных и натуральных камней критична цветопередача. Камень должен сохранять свой настоящий оттенок и насыщенность, прозрачность для прозрачных камней, глубину для непрозрачных. Мы вытягиваем правильный цвет, не задирая насыщенность до неестественной кислотности, и сохраняем прозрачность так, чтобы было видно, что камень пропускает свет, а не выглядит как крашеный пластик. Внутренние блики и преломления в прозрачных камнях мы аккуратно поддерживаем, потому что именно они создают ощущение живого камня.

Камни с включениями и природной фактурой

Отдельный класс задач, это натуральные камни с включениями, прожилками, природным рисунком. Здесь нельзя действовать так же, как с чистым прозрачным фианитом. У натурального камня его неоднородность это не дефект, а признак подлинности, и заглаживать её нельзя, иначе изделие начинает выглядеть как стекляшка. Мы отличаем технический брак (пыль, прилипшую ворсинку, отражение на поверхности камня) от природной структуры самого минерала и убираем только первое. Внутренние облачка, тонкие нитевидные включения, характерный для конкретного камня узор мы сохраняем, но приводим к опрятному, читаемому виду, чтобы покупатель видел живой природный материал, а не мутное пятно.

Для непрозрачных и полупрозрачных камней важна работа с глубиной. Бирюза, оникс, агат, перламутр дают не сверкание граней, а мягкое внутреннее свечение и переливы. Мы поддерживаем эту глубину аккуратной локальной коррекцией контраста и насыщенности, чтобы камень не выглядел плоским и матовым, но и не превращался в неестественно глянцевую кляксу. Грань между живым и пластиковым здесь очень тонкая, и держится она именно на ручной локальной работе, а не на общих фильтрах по всему кадру.

Частотное разложение и работа в слоях

Технически вся эта работа держится на нескольких базовых методах профессиональной ретуши, адаптированных под ювелирную специфику.

Частотное разложение (frequency separation) позволяет развести фактуру и тон поверхности на отдельные слои. На высокой частоте мы работаем с мелкой детализацией, текстурой металла, мелкими дефектами, на низкой с общим распределением света и тени, с цветовыми переходами. Это даёт возможность чистить поверхность, не разрушая её фактуру, и наоборот выравнивать тон, не трогая детали.

Реальный файл ретуши одного ювелирного изделия это нередко сотни слоёв: отдельные слои на dodge and burn, на чистку, на блики, на каждую группу рефлексов, на камни, на цепочку, на застёжку. Всё это держится на масках и кривых. Маски позволяют прицельно применять коррекцию только к нужной зоне, кривые точно управлять светом и цветом на конкретном участке.

Отдельно стоит сказать про мелкие элементы: цепочки, застёжки, тонкие звенья, крепления. Они занимают мало места в кадре, но требуют непропорционально много времени. Каждое звено цепочки это маленький отражающий объект со своей светотенью, и чтобы цепочка выглядела аккуратной и дорогой, а не как спутанная проволока, её приходится прорабатывать практически позвенно. То же касается замочков и креплений серёг.

Сложные кейсы: эмаль, родирование, чернение, парные изделия

Большая часть каталога Zevira это не простые гладкие кольца, а изделия со сложной комбинацией покрытий и фактур. Такие позиции требуют отдельных приёмов, и именно на них видна разница между поверхностной обработкой и профессиональной ретушью.

Цветная эмаль

Эмаль на ювелирке ведёт себя двойственно: с одной стороны это насыщенный цвет, с другой у глянцевой эмали есть собственный блик, как у стекла. Главная ошибка при обработке эмали, это либо задрать насыщенность так, что цвет становится ядовитым и теряет благородство, либо погасить блик и сделать эмаль похожей на матовый пластик. Мы работаем с эмалью как с отдельной поверхностью: держим цвет глубоким, но достоверным, сохраняем характерный стеклянный блик там, где он есть в оригинале, и аккуратно убираем только паразитные отражения. На границе эмали и металла важно не размыть стык: чёткая линия между цветной заливкой и оправой это часть аккуратного, дорогого вида изделия.

Родирование и золочение

Родиевое покрытие даёт холодный, яркий, почти ледяной блеск, тогда как серебро без покрытия чуть теплее и мягче, а золочение уходит в тёплый жёлтый. На снимке эти оттенки легко перепутать или свести к одному усреднённому металлу, и тогда родированное изделие выглядит как обычное серебро, а золочение теряет теплоту. Мы держим характер каждого покрытия: родий получает чистый холодный блик и нейтрально-белую полировку, золочение тёплый тон без ухода в грязную желтизну, серебро свою мягкую светимость. Это принципиально для каталога, где рядом стоят изделия с разными покрытиями и покупатель должен видеть разницу, а не догадываться о ней по описанию.

Чернение и оксидирование серебра

Чернёное серебро это приём, когда углубления рельефа специально затемнены, чтобы подчеркнуть рисунок, гравировку, объём символа. В ретуши важно не залить чернение в сплошной чёрный провал и не высветлить его до серого, потеряв контраст. Мы сохраняем глубину чернения в рельефе и одновременно держим звонкий блик на выступающих полированных гранях, чтобы изделие читалось объёмно: тёмное в глубине, светлое на ребре. Именно этот контраст создаёт у оксидированных украшений их характерный графичный, выразительный вид.

Парные серьги и симметрия

Серьги, парные подвески и любые симметричные изделия добавляют задачу, которой нет у одиночных колец: две части должны выглядеть как пара. На съёмке левая и правая серьга почти всегда отличаются по бликам, по положению, по тому, как на них легли отражения, потому что снимаются они под чуть разными углами. Мы приводим парные элементы к согласованности: выравниваем характер бликов, симметрию светотени, положение и масштаб, чтобы пара выглядела именно как единый комплект, а не как два похожих, но разных предмета. При этом мы не превращаем одну серьгу в зеркальную копию другой механически, потому что естественные мелкие отличия живого изделия должны сохраниться, согласованность достигается по свету и форме, а не грубым копированием половины кадра.

Обтравка ювелирных изделий и фото на белом фоне

Когда изделие вычищено и доведено, его нужно перенести на единый белый фон. Обтравка ювелирных изделий это отдельное искусство, потому что граница объекта здесь не сплошная и не простая.

В отличие от одежды или коробки, у украшения сложнейший контур: тончайшие цепочки, ажурные элементы, петли, проколы для застёжек серёг, просветы между звеньями, прозрачные участки камней. Грубая обтравка по простому контуру немедленно срезает тонкие детали, цепочка пропадает, ажур превращается в сплошное пятно. Мы выполняем обтравку с сохранением мельчайших граней, цепочек и проколов, аккуратно отделяя изделие от фона так, чтобы ни одна тонкая деталь не потерялась и при этом не осталось грязного ореола по краю.

Фон делается чисто белым, под стандарты карточек товара и маркетплейсов, при этом изделие сохраняет естественную мягкую тень, которая привязывает его к плоскости и не даёт ему висеть в пустоте. Чисто белый фон (вплоть до требований к чистому RGB белому на ряде площадок) это базовое требование почти всех крупных маркетплейсов, и фото ювелирных изделий на белом фоне это стандарт, к которому мы приводим весь каталог.

Каталожная унификация: единый стиль для всего ассортимента

Отдельная задача, которая не видна на одном изделии, но критична на масштабе каталога, это унификация. Когда покупатель листает каталог на сайте или ленту карточек на маркетплейсе, разнобой убивает доверие к бренду сильнее, чем любой отдельный недочёт.

Каталожная унификация для Zevira включала несколько слоёв работы. Единый ракурс и масштаб: похожие изделия показаны под одним углом и занимают в кадре сопоставимую долю площади, чтобы кольца не прыгали по размеру от карточки к карточке. Единые тени: одинаковый характер и направление падающей тени по всему каталогу. Единый цветокор под референс: серебро везде одного оттенка, золочение одной теплоты, чтобы один и тот же сплав не выглядел на разных карточках то холодным, то жёлтым.

Поверх этого ложатся требования площадок. У собственного магазина свои предпочтения по подаче и атмосфере, у каждого маркетплейса свои технические требования к фону, к доле объекта в кадре, к формату и размеру файла. Мы готовим каталог так, чтобы один и тот же набор изделий корректно выглядел и в фирменном стиле бренда на его сайте, и проходил по техническим стандартам внешних площадок. Это и есть подготовка карточек товара для маркетплейсов в полном смысле, не просто красивая картинка, а файл, который примет площадка и который будет работать на продажу.

Поток и масштаб: ретушь-пайплайн для каталога

Один эффектный кадр может сделать кто угодно. Сложность ювелирного каталога в том, что таких кадров нужны десятки и сотни, и все они должны быть выдержаны в едином качестве и стиле. Поэтому ретушь украшений для интернет-магазина это не разовая работа, а выстроенный пайплайн.

Мы строим обработку каталога как процесс: типовые операции выносятся в повторяемые шаги и заготовки, уникальная ручная работа концентрируется там, где она реально нужна, на стеках, бликах, камнях и сложной обтравке. Это позволяет держать скорость на потоке из десятков и сотен SKU без потери качества, потому что каждое изделие проходит через одинаковую последовательность контролируемых этапов, а не ретушируется заново с нуля и наугад.

Такой подход даёт бренду главное, предсказуемость. Новая партия изделий проходит по тому же пайплайну и встаёт в каталог в том же стиле, что и предыдущие. Каталог можно регулярно пополнять и обновлять, не теряя визуальной целостности, а это ровно то, что нужно растущему ювелирному бренду, который выходит на новые площадки.

Задача

Подготовить каталог карточек товара к запуску и обновлению на собственном магазине и международных маркетплейсах. Требования были такими:

• Чистый белый фон по стандарту маркетплейсов
• Естественный блеск металла без пересветов и паразитных бликов
• Читаемые гравировки и символика на каждом изделии при разных размерах превью
• Точная цветопередача серебра, родиевого покрытия и золочения
• Передача игры камней без выгорания в белое пятно
• Единый визуальный стиль для всего каталога: одна композиционная сетка, одни пропорции, одни источники света, единые тени

Что мы делали

Этапы работы со снимками каталога Zevira:

• Фокус-стекинг: сборка резкого изделия из серии 15-20 и более кадров с разными плоскостями фокуса, ручная сшивка стеков, борьба с микро-сдвигами и двоением граней
• Чистка: удаление пыли, ворса, царапин, отпечатков и следов пасты с полированного металла по каждой грани на максимальном увеличении
• Ретушь металла: dodge and burn для объёма, восстановление чистых бликов и градиентов на полировке, отделение матовых и зеркальных поверхностей, контроль рефлексов
• Ретушь камней: передача игры и блеска бриллиантов и фианитов, цвет и насыщенность натуральных камней без пересвета, сохранение прозрачности
• Частотное разложение и слои: работа в сотни слоёв на масках и кривых, отдельная проработка цепочек, застёжек и мелких звеньев
• Обтравка на белый фон с сохранением мелких граней, цепочек, петель, проколов серёг и естественной тени
• Цветокоррекция под точную передачу оттенков серебра 925, родиевого покрытия и золочения по референсу
• Каталожная унификация: единый ракурс, масштаб, тени и цветовая температура по всему каталогу, подготовка под требования собственного магазина и маркетплейсов

Примеры из каталога Zevira

Каждое изделие в ювелирном каталоге это сочетание полированных и матовых поверхностей, объёмных гравировок, символики и тонких граней. Поэтому стандартная ретушь карточки товара для одежды или косметики здесь не работает, нужны специализированные приёмы, описанные выше. Изделия для съёмки и обработки берутся из каталога бренда, где видно, насколько разнообразны коллекции по форме, материалам и символике.

Ключевые направления этой работы: съёмка ювелирки для маркетплейса, съёмка металла и зеркал и focus stacking в Photoshop. Каждое из них завязано на материал изделия и итоговую площадку.

Результат

Каталог карточек товара готов к запуску и регулярному обновлению на собственном магазине zevira.net и на международных маркетплейсах. Каждая карточка читается одинаково чётко при разных размерах превью, символика и гравировки на изделиях узнаваемы, металл выглядит естественно и дорого, камни играют без пересвета, а весь каталог выдержан в едином стиле.

Главная ценность для бренда в том, что выстроен повторяемый процесс. Новые партии изделий проходят по тому же ретушь-пайплайну и встают в каталог без разнобоя, что позволяет Zevira спокойно расти, пополнять ассортимент и выходить на новые площадки, не теряя визуальной целостности витрины.

Частые вопросы про ретушь ювелирки

Сколько кадров нужно снять для одного изделия?

Для фокус-стекинга одного изделия обычно снимается серия от 15 до 20 кадров с разными плоскостями фокуса. Для плоских и компактных позиций бывает достаточно меньшего числа, а для объёмных украшений с цепочкой, ярусами или сложным рельефом серия растёт до нескольких десятков кадров. Точное число зависит от глубины изделия и выбранной диафрагмы: чем тоньше слой резкости на кадре, тем больше шагов нужно, чтобы перекрыть весь объём от ближней грани до дальней без провалов в резкости.

Зачем вообще нужен фокус-стекинг, нельзя ли просто зажать диафрагму?

Нельзя без потери качества. На макродистанции даже на средней диафрагме в фокусе оказываются доли миллиметра, а если закрыть диафрагму до f/16 или f/22, чтобы увеличить глубину резкости, вступает дифракция и весь снимок мылится: грани перестают быть звонкими, камни теряют искру. Получается выбор между тонким слоем резкости и общей мягкостью. Фокус-стекинг снимает этот компромисс: каждый кадр снят на оптимальной по резкости диафрагме, а нужная глубина набирается сшивкой серии.

Сколько времени занимает ретушь одного SKU?

Сроки сильно зависят от сложности изделия. Простая гладкая позиция на потоке проходит быстрее, а сложное изделие с цепочкой, эмалью, множеством камней и оксидированием может потребовать в разы больше ручной работы, потому что файл такой ретуши это нередко сотни слоёв. На объёме каталога мы выстраиваем пайплайн, где типовые операции ускорены повторяемыми шагами, а ручное время концентрируется там, где оно реально нужно, поэтому средний срок на SKU на потоке заметно ниже, чем при ретуши единичного сложного изделия с нуля.

Белый фон обязателен или можно цветной?

Это зависит от площадки. Для карточек товара на маркетплейсах в большинстве случаев нужен чистый белый фон, на ряде площадок вплоть до требования к чистому RGB белому. Для собственного магазина бренда возможна более атмосферная подача: мягкий цветной или фактурный фон, который поддерживает стиль коллекции. Мы готовим каталог так, чтобы один и тот же набор изделий существовал в обоих вариантах: строгие белые карточки под маркетплейсы и фирменная подача под сайт бренда.

В каких форматах вы отдаёте файлы под маркетплейсы?

Мы готовим файлы под технические требования конкретных площадок: нужное соотношение сторон, разрешение, долю объекта в кадре, формат и предельный размер файла. Для собственного магазина дополнительно отдаём облегчённые версии под веб, чтобы карточки быстро грузились и не теряли в качестве. Если у площадок, на которых работает бренд, есть особые требования к подложке, отступам или весу, мы закладываем их в подготовку каталога заранее, чтобы изделия принимались без возвратов на доработку.

Что с правками, если результат нужно скорректировать?

Поскольку ретушь ведётся в слоях, на масках и кривых, точечные правки вносятся без переделки всей работы: можно изменить характер блика, поднять или приглушить игру камня, поправить оттенок металла, усилить или смягчить тень. На уровне каталога правки тоже системные: если меняется референс по цвету или подаче, мы прогоняем корректировку по всему массиву, чтобы каталог остался единым, а не распался на разнородные карточки.

Хотите такой же результат для вашего каталога?

Если вы развиваете ювелирный бренд или интернет-магазин украшений, расскажите про ваш каталог: какие изделия снимаете, какой объём, на каких площадках продаёте, есть ли камни и сложная символика. Мы оценим работу, предложим решение по съёмке и ретуши и поможем привести весь каталог к единому стилю под требования ваших площадок. Связаться можно через Telegram, WhatsApp или email, контакты в шапке сайта.