Como colorir foto preto e branco no Photoshop e no GIMP: filtro neural e colorização manual

Dá para colorir uma foto preto e branco no Photoshop de duas maneiras. A rápida: o filtro neural do conjunto Neural Filters, que distribui as cores sozinho. A precisa: a colorização manual, em que cada cor fica na sua própria camada, no modo de mesclagem “Cor” (Color, na versão em inglês do programa), e é revelada com o pincel sobre a máscara. O primeiro caminho entrega um rascunho, o segundo entrega um resultado que você mostra para a família sem constrangimento.

Abaixo estão os dois caminhos passo a passo, uma versão curta para o GIMP e uma conversa franca sobre quando nada disso é necessário e é mais simples entregar a foto para a automação e corrigir à mão só os erros.

Como transformar foto preto e branco em colorida no Photoshop: dois caminhos

Os dois caminhos começam do mesmo jeito: você tem o scan ou a refotografia da imagem aberta no Photoshop. Depois vem a bifurcação. O filtro neural adivinha as cores sozinho: ele já viu muitas fotografias e sabe que a grama costuma ser verde, o céu azul e o rosto de tom quente. A colorização manual não adivinha nada: a cor é você quem escolhe, e é você quem decide onde ela termina.

Na prática os caminhos não competem, eles se completam. O filtro funciona bem como base para paisagem, rua, foto de grupo, onde há muitos objetos pequenos. O trabalho manual é necessário onde a cor é conhecida e importante: os olhos da avó, a cor do vestido, a farda, a bandeira, o carro do avô. A automação não conhece essas cores e nem tem como conhecer, elas não estão no filme.

O que fazer com a foto antes de colorir

Primeiro confira o modo de cor. O scan de uma foto preto e branco muitas vezes é salvo em tons de cinza, e num arquivo assim a cor simplesmente não tem onde aparecer. A ajuda da Adobe recomenda abrir o menu “Imagem” → “Modo” e verificar se está marcado “Cores RGB”, e não “Tons de cinza”. Se estiver em cinza, mude para RGB: a imagem não muda na aparência, mas passa a aceitar cor.

Depois elimine os defeitos. Riscos, dobras, manchas e poeira ficam melhor resolvidos antes de colorir: por cima da cor é mais difícil corrigir, e a rede neural gosta de pintar uma rachadura como se fosse um objeto à parte. Como isso é feito, explicamos no artigo sobre como tirar riscos e dobras de foto antiga.

Terceiro ponto: tom e contraste. Uma foto desbotada, escura demais ou estourada é colorida pior, tanto à mão quanto automaticamente. A ajuda da Adobe diz diretamente que nessas imagens as cores são previstas com menos precisão e sugere primeiro aumentar o brilho e o contraste com o ajuste “Curvas” ou no Camera Raw. O objetivo é simples: no rosto devem aparecer tanto as luzes quanto as sombras, o preto deve ser preto e o branco, branco.

Por último: salve o original em um arquivo separado e trabalhe em uma cópia. A colorização é feita de dezenas de camadas, e a possibilidade de voltar ao original limpo vai ser útil mais de uma vez.

Onde fica no Photoshop o filtro neural para colorir foto preto e branco

O filtro fica no menu “Filtro” → Neural Filters. Abre-se um painel, e a lista está na aba “Todos os filtros”. O que você procura se chama Colorize na versão em inglês e “Colorir” na versão em português. Não deixe o nome confundir: é exatamente a colorização automática de uma foto preto e branco, e não uma tonalização de uma cor só, no estilo sépia.

Antes do primeiro uso é preciso baixar o filtro: ao lado dele há um ícone de nuvem, e com um clique o modelo é transferido para o computador. Para o download é necessário ter internet. Depois a ordem é esta:

1. Ative o filtro com o botão de alternância ao lado do nome.
2. Espere até que a versão colorida apareça na janela de visualização.
3. Mexa nos controles deslizantes de equilíbrio de cores no painel do filtro, se a imagem tiver puxado para o frio ou para o amarelado.
4. No menu suspenso “Saída” escolha onde colocar o resultado e clique em “OK”.

Se o item não aparece no menu, a sua versão do programa é antiga, de quando os filtros neurais ainda não existiam. Se o filtro está na lista mas não liga, ele não foi baixado: confira a internet e clique na nuvem outra vez. Uma placa de vídeo potente não é obrigatória: segundo a ajuda da Adobe, cada filtro tenta primeiro usar o processador gráfico e, se não houver um adequado, calcula no processador central.

Como corrigir as cores do filtro neural com pontos de cor

A escolha automática de cor pode ser contestada. Abaixo da janela de visualização, no painel do filtro, há uma amostra de cor: clique nela, escolha o tom desejado e depois clique no lugar da visualização onde a cor precisa ser trocada. Nesse ponto aparece um alfinete (ponto de foco), e a cor escolhida preenche a área ligada a ele.

O alfinete pode ser selecionado para trocar a cor e pode ser arrastado para outro lugar. Se você segurar Alt (Option no Mac) e arrastar um ponto existente, ele é duplicado: é prático quando a mesma cor é necessária nas duas mangas ou em várias fardas em fila.

Os alfinetes têm limite. A borda da área é definida pelo próprio filtro, e nos lugares complicados a cor do vestido pode vazar para a mão ou para a parede atrás da pessoa. Quanto mais alfinetes, mais difícil é controlá-los. Por isso dois ou três pontos nos objetos grandes é algo razoável, enquanto a tentativa de colorir tudo com alfinetes, até o último botão, costuma terminar na passagem para camadas e pincel.

Em que formato exportar o resultado do filtro

Mande o resultado para uma camada nova, e não por cima do original. Na ajuda mais recente da Adobe o menu “Saída” traz quatro opções: “Nova camada”, “Nova camada com máscara”, “Filtro inteligente” e “Novo documento”. Na descrição do próprio filtro, escrita para versões anteriores, a lista é outra: “Camada atual”, “Duplicar camada”, “Duplicar camada com máscara”, “Nova camada”, “Filtro inteligente”. O que exatamente você vai ver depende da versão.

A saída na camada atual, se você tiver essa opção, é a pior escolha: a camada preto e branco original é sobrescrita, e só dá para voltar a ela desfazendo a ação. Escolha a nova camada ou a camada duplicada: o original fica embaixo, intacto, e a versão colorida fica por cima, podendo ser atenuada pela opacidade, escondida com máscara em alguns pontos ou usada como base para o acabamento manual.

O filtro inteligente serve se você quiser voltar depois ao painel e mover os alfinetes. O preço da comodidade: o arquivo fica mais pesado.

Onde o filtro neural erra ao colorir

Os erros da colorização automática são típicos, e vale a pena conhecê-los de antemão, para não procurar a causa nas suas próprias mãos:

• Manchas cinza. Onde o filtro não entendeu o que tem diante de si, ele deixa a área quase sem cor. Na maioria das vezes são mãos, pescoço, rostos distantes no grupo, objetos sobre a mesa.
• Vazamento de cor. O verde do arbusto cai no ombro, o azul do céu no lenço branco, a cor do rosto na parede clara ao lado.
• Cores médias. A roupa sai azul-acinzentada ou amarronzada, porque essa é a opção mais segura. Um cachecol vermelho vivo o filtro não vai inventar.
• Pele igual. Todos os rostos recebem o mesmo tom, sem rubor e sem diferença entre as pessoas.
• Desconhecimento dos fatos. A cor dos olhos, do cabelo, da farda, do papel de parede da sala não vem da foto, vem da probabilidade. Se acertou ou não, o filtro não sabe.

Isso não é um defeito específico do Photoshop: assim se comporta qualquer colorização automática, inclusive as online. O brilho ficou preservado na foto preto e branco, a cor não, e só é possível recuperá-la por palpite ou por conhecimento. O palpite vem da máquina, o conhecimento só você e os seus parentes têm.

Photoshop, colorir à mão ou deixar com a automação: o que escolher

A escolha depende do que você quer obter e de quanto está disposto a gastar.

Para um único retrato de família que vai para a moldura, faz sentido o trabalho manual ou a automação com acabamento. Para um álbum de cinquenta fotos, colorir cada imagem à mão vira um projeto de meses, e aqui é mais sensato usar a automação e finalizar à mão três ou quatro fotografias principais.

Como funciona a colorização manual: camada de cor sobre a foto preto e branco

A colorização manual no Photoshop se apoia em uma única propriedade do modo de mesclagem. A ajuda da Adobe a descreve assim: o modo usa a luminância da imagem de baixo e o matiz e a saturação da de cima, preserva os níveis de cinza e serve para colorir imagens monocromáticas. Na versão em português esse modo se chama “Cor”, na versão em inglês é Color. Trata-se do mesmo item, no grupo em que ficam “Matiz”, “Saturação” e “Luminosidade”.

O que isso significa na prática: você coloca sobre a fotografia uma camada preenchida, por exemplo, com cor de pele, e passa essa camada para esse modo. O desenho do rosto, as sombras, as rugas, os brilhos continuam vindo do original, a camada acrescenta apenas a coloração. Nada é coberto nem borrado, por isso a foto colorida mantém toda a nitidez do original.

Daí vem a regra principal: uma cor, uma camada. Pele separada, lábios separados, cabelo separado, vestido separado. Assim qualquer cor pode ser deslocada, atenuada ou trocada sem mexer nas demais. Se você ainda não tem intimidade com camadas, comece pelo artigo sobre camadas no Photoshop, lá toda a mecânica está explicada.

Como criar a camada para uma cor

O mais prático é pintar não com o pincel em uma camada vazia, e sim com uma camada de preenchimento com máscara. A cor de uma camada assim é trocada com um clique duplo, sem repintar nada. A ordem é esta:

1. No menu “Camada” escolha “Nova camada de preenchimento” e a opção “Cor sólida” (Solid Color). O mesmo faz o botão “Criar nova camada de preenchimento ou de ajuste”, na parte de baixo do painel “Camadas”: na lista dele estão os mesmos três preenchimentos, com cor, com degradê e com padrão.
2. Escolha um tom aproximado no seletor de cores. Precisão agora não é necessária, você ajusta depois.
3. Na lista de modos de mesclagem do painel “Camadas” selecione o modo “Cor” (Color). A foto inteira fica tingida de um tom só.
4. Esconda a cor sob uma máscara preta. A camada de preenchimento já vem com máscara por padrão, e ela é branca: clique na miniatura dela e inverta com o atalho Ctrl+I (Cmd+I no Mac), a máscara fica preta. Se não houver máscara, crie uma já preta: o botão “Adicionar máscara de camada” com a tecla Alt pressionada (Option no Mac) ou o item “Camada” → “Máscara de camada” → “Ocultar tudo” (Hide All).
5. Pegue a ferramenta “Pincel”, cor branca, bordas suaves, e pinte na máscara onde a cor deve aparecer.

A lógica da máscara é simples: o preto esconde a camada, o branco mostra, o cinza mostra parcialmente. Passou da borda, troque a cor do pincel para preto e apague o excesso. As técnicas de trabalho com máscaras estão detalhadas no texto sobre máscara no Photoshop.

A cor de uma camada pronta pode ser trocada a qualquer momento: clique duas vezes na miniatura da camada de preenchimento no painel “Camadas”, e o seletor de cores abre de novo. Dê logo à camada um nome claro: “pele”, “lábios”, “vestido”. Daqui a uma hora haverá vinte camadas no painel, e as sem nome, do tipo “Preenchimento de cor 14”, transformam a correção em adivinhação.

Como colorir a pele em uma foto preto e branco

A pele é pintada primeiro: é por ela que depois se ajusta todo o resto. Camada de base: um tom quente, não muito saturado, entre o bege e o pêssego. Revele com ele o rosto, o pescoço, as orelhas, as mãos em uma única passada, com um pincel grande e macio, sem tentar acertar o contorno com exatidão. As bordas junto ao cabelo e à gola você termina com um pincel pequeno.

Uma camada só para a pele é pouco, e esse é o principal motivo dos rostos “de boneca”. A pele viva não é uniforme: bochechas, ponta do nariz, orelhas e nós dos dedos são mais avermelhados, a região ao redor dos olhos e o queixo dos homens são mais frios e acinzentados. Por isso acrescente sobre a camada de base mais duas ou três:

• camada de rubor: vermelho-rosado, bem fraco, nas bochechas, no nariz, nas orelhas, no queixo;
• camada de zonas frias: um verde-oliva acinzentado ou azulado, discreto, quase imperceptível, embaixo dos olhos e nas áreas barbeadas;
• se for preciso, uma camada de bronzeado ou de pele mais escura nas mãos, se na foto ela é claramente diferente do rosto.

Trabalhe com o pincel em opacidade baixa e vá acumulando a cor em várias passadas. O parâmetro “Opacidade”, na barra de opções do pincel, define o limite de densidade da pincelada, e o “Fluxo” define a velocidade com que a cor se acumula. Com valores baixos as transições ficam suaves por si só.

O teste é simples: desligue a visibilidade das camadas de pele e ligue de novo. Se o rosto passou de cinza para um laranja uniforme, a saturação está alta demais. A pele bem colorida, quando a camada é ligada, parece calma, quase pálida, e isso é normal.

Como colorir os olhos e os dentes

A íris é pintada em uma camada separada, com um pincel bem pequeno e com zoom. Não dá para determinar a cor dos olhos em uma foto preto e branco: uma íris clara pode ser cinza, azul ou verde. Se há alguém a quem perguntar, pergunte. Se não há, para olhos claros o mais seguro é um azul-acinzentado, para os escuros o castanho, sem brilho exagerado.

A pupila e o contorno escuro da íris ficam como estão, eles não precisam de cor. O reflexo no olho também não deve ser tocado, ele precisa continuar branco: passe o pincel preto sobre ele na máscara se tiver pintado por acidente.

O branco dos olhos e os dentes nunca são de um branco puro. Se ficarem sem cor, ao lado da pele quente eles parecem azul-acinzentados. Em geral basta que a camada de base da pele avance um pouco sobre eles, com densidade baixa. Se isso for pouco, faça uma camada separada de um tom quente bem pálido. É fácil exagerar aqui: dentes amarelos são piores do que dentes cinza.

Como colorir os lábios

Os lábios são uma camada à parte, com uma cor um pouco mais vermelha e mais escura do que a pele. Erro de iniciante: usar vermelho puro. Lábios naturais ficam mais perto de um marrom-rosado discreto, e nos homens e nas crianças quase não se diferenciam da pele em saturação.

Não contorne os lábios com traço duro. Passe um pincel macio pelo meio e deixe a cor ir sumindo em direção às bordas: assim a fronteira com a pele parece viva. Os cantos da boca e a linha de encontro dos lábios ficam mais escuros e mais neutros.

Batom existe, e nas fotos do século passado também. Se no original os lábios estão claramente mais escuros e com borda nítida, é provável que a mulher estivesse maquiada, e a cor pode ficar mais densa. Mas qual era exatamente o batom, a foto não diz: é de novo uma pergunta para quem se lembra.

Como colorir o cabelo e as sobrancelhas

O cabelo é mais fácil de colorir do que parece, porque o desenho das mechas já está na camada preto e branco. Só é preciso o tom geral: castanho quente para cabelos castanhos, bege-amarelado para cabelos claros e loiros, quase neutro com leve tendência ao castanho ou ao azul para cabelos pretos. Cabelo grisalho não precisa de tinta: deixe cinza ou dê um tom quente quase imperceptível.

A dificuldade está nas bordas. Fios soltos sobre o fundo não podem ser contornados, então no contorno do penteado trabalhe com um pincel grande e macio, de baixa densidade: a cor do cabelo avança um pouco sobre o fundo, e isso parece mais natural do que uma borda dura com uma faixa cinza.

Sobrancelhas e cílios recebem a mesma cor do cabelo, só que mais fraca. Na linha de nascimento do cabelo, na testa, deixe uma transição suave: ali a cor da pele e a cor do cabelo se sobrepõem.

Como colorir a roupa

Cada peça de roupa ganha a sua camada: camisa, paletó, gravata, vestido, lenço. Aqui dá para trabalhar mais rápido e com mais dureza do que no rosto: as bordas são nítidas, e é prático primeiro selecionar a área com qualquer ferramenta de seleção e depois preencher a máscara de branco dentro da seleção.

O brilho do tecido na foto sugere qual cor poderia ser, mas não diz qual era. Um terno escuro podia ser preto, azul-marinho, marrom. Um vestido claro: branco, azul-claro, amarelo, rosa. O branco deixe quase sem cor, com um tom quente ou frio quase imperceptível. O preto também não deve receber uma cor saturada: uma camada densa em uma área muito escura quase não aparece, mas deixa as bordas sujas.

Metal, botões, fivelas, medalhas e óculos são pintados em pequenas camadas separadas. Os detalhes tomam tempo, mas são justamente eles que distinguem um trabalho cuidadoso de um preenchimento apressado.

Por que a cor não pega na foto preto e branco no Photoshop

Na maioria das vezes porque o arquivo continuou em tons de cinza: nesse modo a cor não tem onde ser guardada, e qualquer tom vira cinza. Abra “Imagem” → “Modo” e escolha “Cores RGB”.

Se o modo está certo, confira o resto pela lista:

• Você está pintando na camada e não na máscara, ou o contrário. Está ativa a miniatura que tem a moldura em volta. A máscara só entende preto, branco e cinza: um pincel colorido nela vira um tom de cinza e apenas revela a camada em parte.
• A máscara é preta e o pincel também é preto. Quem revela a cor é o pincel branco.
• A camada de cor foi parar embaixo da fotografia. Ela precisa ficar acima da camada preto e branco.
• A área é quase branca ou quase preta. O modo “Cor” preserva o brilho do original, e o branco puro e o preto puro não têm espaço para um tom. Isso não é erro: é assim mesmo que deve ser, e é por isso que os brilhos e as sombras profundas continuam neutros.
• O pincel está com opacidade baixa demais. Depois de uma dezena de pinceladas fracas na máscara a cor mal apareceu: aumente o valor ou passe mais uma vez.

Como colorir o fundo

Pinte o fundo por último e com a cor mais tranquila. A tarefa dele: não distrair. O fundo de estúdio de um ateliê antigo costuma ficar em um marrom-acinzentado, verde-acinzentado ou azul-acinzentado discreto. Parede do cômodo, papel de parede, cortinas: cores pouco saturadas, um ou dois tons mais baixas do que a roupa.

Nas fotos de rua há outras âncoras: céu, folhagem, grama, terra, tijolo, madeira. As cores delas são conhecidas, mas aqui também é preciso contenção. O céu perto do horizonte é mais claro e mais pálido do que no zênite, a folhagem na sombra é mais escura e mais azulada do que no sol. Um verde único e liso no arbusto inteiro denuncia a colorização na hora, então nas grandes massas aplique duas camadas de tons próximos e alterne entre elas.

É prático pintar o fundo com uma camada grande de máscara grosseira, colocada no painel abaixo das camadas de pele e de roupa: assim as bordas caprichadas delas continuam visíveis, e a precisão de ourives no contorno da figura deixa de ser necessária.

De onde tirar as cores para colorir: referências

As cores não saem da cabeça, saem de fotografias coloridas. A memória engana: o “tom de pele” escolhido na paleta quase sempre acaba rosado demais ou alaranjado demais. Abra ao lado uma foto colorida com luz parecida e compare com ela.

O que serve como referência:

• fotografias coloridas da mesma pessoa em anos posteriores: cor dos olhos, tom da pele, cor do cabelo antes de ficar grisalho;
• fotografias de parentes próximos: o tom da pele e do cabelo muitas vezes é de família;
• objetos que foram guardados: vestido, lenço, medalhas, móveis, o tapete da sala;
• relatos dos parentes: “o vestido era cor de cereja” vale mais do que qualquer palpite;
• para fardas, insígnias, veículos e letreiros: fotografias de museu e livros de referência, e não as ideias que vêm do cinema.

Se não há fonte confiável, é mais honesto escolher uma opção neutra e discreta do que desenhar com segurança uma cor viva que não existiu. Uma foto colorida é facilmente tomada por documento, e um erro na cor da farda ou das medalhas vai circular pelos grupos da família durante anos.

Como escolher a cor da pele a partir de uma foto colorida

A cor da pele é colhida com o conta-gotas diretamente da foto colorida. Abra a referência ao lado e clique duas vezes na miniatura da camada de preenchimento, para abrir o seletor de cores. Enquanto ele está aberto, o cursor sobre a janela do documento, como diz a ajuda da Adobe, vira a ferramenta “Conta-gotas”: clique na imagem, e a camada assume essa cor. Lá também está descrito o recurso para colher a amostra em outra janela: clique na imagem e, sem soltar o botão do mouse, leve o conta-gotas para qualquer ponto da área de trabalho, a cor é colhida onde você soltar o botão. Assim dá para pegar o tom até de uma fotografia aberta em outro programa.

Colha a amostra de uma zona de brilho médio: da bochecha ou da testa em luz suave, não do reflexo e não da sombra. Nos reflexos quase não há cor, nas sombras ela é suja. Para a camada de rubor pegue a amostra da parte mais vermelha da bochecha, para as zonas frias, da região embaixo dos olhos.

A referência e a sua foto devem ter luz parecida. A pele sob o sol do entardecer e a pele em dia nublado dão amostras completamente diferentes, e levar a cor “de pôr do sol” para um retrato de estúdio deixa o rosto alaranjado. Depois de colher, avalie o resultado como um todo e, se for preciso, desloque a cor no seletor manualmente.

Por que a foto colorida parece artificial

Quase sempre a causa é uma de cinco, e todas têm conserto sem refazer do zero.

• Saturação demais. O problema mais frequente. As cores de uma foto antiga devem ser mais calmas do que as de uma fotografia atual. Reduza a opacidade das camadas de cor ou do grupo inteiro.
• Uma cor só na pele toda. Um rosto sem rubor e sem zonas frias parece uma máscara. Acrescente as camadas de que falamos acima.
• Cor nas sombras profundas e nas luzes. Na realidade as áreas mais escuras e as mais claras são quase sem cor. Passe sobre elas, na máscara, um pincel cinza, para enfraquecer a coloração.
• Bordas duras. A cor é cortada em linha, como em livro de colorir infantil. Suavize a borda da máscara com um pincel macio.
• Tudo na mesma temperatura. Pele quente, fundo quente e roupa quente se fundem em uma massa marrom. Dê ao fundo ou à roupa um tom frio, e o rosto ganha vida.

Um bom jeito de se conferir: reduza a imagem ao tamanho de um selo postal ou afaste-se do monitor. Os defeitos pequenos somem, e os gerais ficam evidentes: rosto vermelho demais, grama de cor berrante, um fundo que disputa atenção com a pessoa.

De onde vêm as manchas cinza e os halos coloridos nas bordas

Mancha cinza é o lugar aonde o pincel não chegou: a fresta entre a camada de pele e a de cabelo, a orelha, o espaço entre os dedos, a pele no decote da gola. Na visão geral elas não aparecem, mas na impressão saltam aos olhos. Percorra toda a imagem com zoom, deslocando a tela, e feche as falhas.

Halo é o erro contrário: a cor passou da borda. Uma faixa cor de pele na gola, verde na manga, azul em volta da cabeça. Sai com pincel preto na máscara da camada que transbordou. Se as camadas têm nomes decentes, o culpado aparece em segundos: desligue a visibilidade das camadas uma a uma e veja com qual delas o halo some.

O terceiro tipo de falha: a cor caiu em cima de um defeito. Um risco tingido de cor de pele fica mais visível do que era em cinza.

Quanto tempo leva a colorização manual

Resposta honesta: muito, a conta é em noites. Não há normas exatas, as referências são estas. O filtro neural entrega o rascunho quase na hora. A colorização manual de um retrato de meio corpo, com fundo simples, leva uma noite para quem domina bem as máscaras. Com um iniciante o mesmo retrato se estende facilmente por duas ou três noites, e o primeiro resultado provavelmente vai dar vontade de refazer.

O tempo cresce não com o tamanho do arquivo, e sim com o número de objetos. Uma foto de grupo com dez pessoas são dez rostos, vinte mãos, dez conjuntos de roupa. Casamento no quintal, turma em frente à escola, mesa posta com a louça: imagens assim são coloridas à mão durante dias.

Daí a conclusão prática: à mão e do zero faz sentido fazer uma ou duas fotos, as mais queridas. Para o resto do acervo é mais sensato usar a colorização automática e corrigir à mão só o que a automação estragou.

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Como colorir foto preto e branco no GIMP

No GIMP a colorização manual funciona do mesmo jeito que no Photoshop, o que muda são os nomes. Não há filtro neural de colorização na instalação padrão nem na ajuda do GIMP, então aqui só existe o caminho manual.

1. Confira o modo da imagem: o menu “Imagem” → “Modo” deve indicar RGB. Se estiver em tons de cinza, troque.
2. Crie uma camada nova sobre a fotografia e preencha com a cor desejada.
3. No menu “Modo” do diálogo de camadas escolha “Cor HSL” (HSL Color) ou “Cor LCh” (LCh Color). Segundo a ajuda do GIMP, o modo “Cor HSL” usa o matiz e a saturação da camada de cima e a luminosidade da de baixo, ou seja, faz o mesmo que o modo “Cor” do Photoshop. O “Cor LCh” é descrito ali como o equivalente dele com outras fórmulas matemáticas: o resultado difere um pouco, teste os dois e fique com aquele em que o rosto parece mais natural.
4. Adicione uma máscara à camada: menu “Camada” → “Máscara”, item de adicionar máscara de camada, opção “Preto (transparência total)”. A camada fica invisível.
5. Pinte na máscara com pincel branco onde a cor é necessária.

Daí em diante segue o mesmo esquema: uma camada separada para pele, lábios, cabelo, roupa, fundo, pincel com densidade baixa, conferência com zoom. Camadas de preenchimento cuja cor muda com um clique duplo não existem no GIMP 2.10 nem no 3.0, por isso a cor da camada é trocada com um novo preenchimento: a máscara continua no lugar.

Qual a diferença entre “Colorizar” no GIMP e a colorização de verdade

No menu “Cores” do GIMP existe o item “Colorizar” (Colorize), e muita gente o confunde com a colorização. É outra coisa: pela descrição da ajuda do GIMP, a ferramenta converte a camada ou a seleção em uma imagem em tons de cinza, como se fosse vista através de um vidro colorido. São três controles deslizantes: “Matiz”, “Saturação” e “Luminosidade”, e ao lado o botão “Cor”, com o qual o tom é escolhido diretamente ou colhido com o conta-gotas. O resultado é uma imagem de um tom só, por exemplo sépia.

Para colorir, o “Colorizar” só serve em um cenário: selecionar um objeto, digamos o vestido, e tingi-lo dentro da seleção. É mais rápido do que a camada com máscara, mas a alteração é irreversível: mudar a cor depois só desfazendo ou tingindo de novo. Para um trabalho sério as camadas são mais confiáveis.

Há uma armadilha parecida também no Photoshop: no ajuste “Matiz/Saturação” existe a opção “Colorir” (Colorize), que, segundo a ajuda da Adobe, aplica uma cor única à imagem inteira. Também é uma coloração de um tom só, e não uma colorização, e com o filtro neural ela só tem em comum o nome.

Como colorir fotos preto e branco automaticamente, sem Photoshop

O Photoshop nem sempre é necessário. Se você não tem o programa, se as fotos são muitas, se quer apenas ver como o bisavô ficaria em cores, é mais rápido enviar a foto para a colorização online de fotos preto e branco e receber o resultado sem instalação e sem camadas. O mesmo vale para os casos em que a fotografia está no celular e o computador está longe.

A automação também cabe antes do trabalho manual, como reconhecimento do terreno. Logo se vê como a foto aceita a cor em geral: se há contraste suficiente, se os defeitos atrapalham, quais são as zonas difíceis. Às vezes depois disso fica claro que o original precisa ser digitalizado de novo em tamanho maior ou que é preciso cuidar primeiro dos danos. Sobre como conseguir um bom arquivo de partida há um artigo separado: como digitalizar fotos antigas de papel em casa.

O que não vale a pena esperar: cores exatas. A rede neural online, assim como o filtro do Photoshop, adivinha. Grama, céu, pele e madeira saem plausíveis, a cor do vestido e dos olhos sai no chute.

Como funciona a colorização online do gdefoto

A ferramenta aceita um arquivo JPG, PNG ou WebP de até 25 MB. Imagens pequenas demais, com menos de 100 pixels de lado, e grandes demais, com mais de 8000 pixels de lado, ela não aceita: scans de resolução muito alta precisam ser reduzidos. A foto é enviada ao servidor e processada lá, e o resultado volta no formato JPG.

A colorização não tem configurações: você escolhe o arquivo ou o arrasta para a janela da ferramenta, e o processamento começa sozinho, não há um botão separado para iniciar. Enviar de novo o mesmo arquivo costuma dar a mesma imagem, então não compensa gastar nisso as tentativas gratuitas, que são apenas 5 por dia para todas as ferramentas pesadas do site somadas. Se a cor não agradou, é mais útil melhorar o original: digitalizar em tamanho maior, refotografar com luz uniforme e sem reflexos, cortar o que sobra. Ou então usar o resultado como base e finalizar à mão, como descrito abaixo.

A ferramenta não se limita a colorir. De quebra ela limpa um pouco a foto: remove ruído, riscos pequenos, um leve desfoque. Efeito colateral: traços finos do rosto podem mudar. Compare o rosto com o original usando zoom, principalmente os olhos, a linha dos lábios e o nariz. Em retratos importantes, seja uma foto para documentos ou a lembrança de uma pessoa, confira a semelhança sem falta. Se o rosto ficou estranho, é caso de trabalho manual: aproveite da automação só a cor, técnica explicada mais abaixo.

Uma particularidade útil: antes de ir para a rede neural a imagem é dessaturada. Por isso não é preciso converter para cinza uma cópia amarelada ou uma foto em sépia, o tom antigo não atrapalha a colorização.

O processamento e a prévia do resultado são gratuitos, dentro do limite de 5 tentativas por dia. A prévia é reduzida e coberta por marca d'água: por ela se vê como as cores ficaram, mas ela não serve para o trabalho. O arquivo limpo, sem marca d'água, é pago. A ferramenta colore uma fotografia por vez, não dá para corrigir a cor em pontos isolados dentro dela, e rodar de novo o mesmo arquivo costuma dar a mesma imagem. Um conselho da própria ferramenta: corte antes as margens, o passe-partout e as fotos vizinhas, deixando só a imagem. A rede neural processa o quadro inteiro, e as margens inúteis tiram qualidade do que importa.

Colorização automática como base, acabamento manual por cima

A maneira mais econômica em tempo de chegar a um bom resultado: não escolher entre a automação e as mãos, e sim somar as duas. A rede neural faz depressa aquilo em que uma pessoa gasta horas: fundo, folhagem, chão, móveis, o tom geral da pele em todos os rostos. A pessoa depois faz o que a rede neural não consegue: coloca a cor certa nos olhos, no vestido, na farda, e elimina as manchas.

A ordem de trabalho é esta:

1. Arrume o original preto e branco no editor: riscos, manchas, contraste. Esse arquivo vai continuar sendo a base, por isso é melhor consertá-lo à mão.
2. Obtenha a versão colorida: com o filtro do Photoshop ou na ferramenta online.
3. Abra os dois arquivos no editor e coloque a camada colorida sobre a preto e branco.
4. Por cima acrescente as suas camadas de cor para as zonas em que a automação errou.
5. No fim ajuste a saturação geral e o tom.

É importante que os dois arquivos coincidam em tamanho e enquadramento. Se você cortou as margens antes de enviar para a ferramenta online, corte do mesmo jeito o arquivo de trabalho, senão as camadas não vão se alinhar.

Como aproveitar da colorização automática só a cor

Aqui funciona o mesmo modo de mesclagem da colorização manual. Coloque o arquivo colorido pela automação como camada sobre o seu original preto e branco restaurado e passe essa camada para o modo “Cor” (Color). O brilho, a nitidez e todos os detalhes agora vêm do seu original, e da versão automática sobra apenas a coloração. É também uma forma de recuperar a semelhança: se a automação retocou os traços do rosto, sob a camada em modo “Cor” o rosto volta a ser aquele mesmo, o do original.

O que isso traz. Primeiro, a qualidade do original é mantida: o scan em tamanho integral continua sendo a base da imagem, mesmo que o arquivo colorido, depois do processamento e da compressão em JPG, esteja um pouco mais suave. Segundo, a cor passa a ser controlável: a opacidade da camada regula a força da colorização, e a máscara permite retirá-la onde a automação errou o alvo.

No GIMP a técnica é a mesma: camada colorida por cima, modo “Cor HSL” ou “Cor LCh”, máscara se for necessário.

Leve em conta que a prévia gratuita da ferramenta online é reduzida e vem com marca d'água, para esse trabalho é preciso o arquivo limpo. Se o tamanho dele em pixels for diferente do seu scan, estique a camada colorida até as dimensões do documento: no modo “Cor” uma pequena perda de definição da camada colorida não aparece, quem dá a nitidez é o original. O filtro do Photoshop é mais cômodo nesse aspecto, porque já coloca o resultado em uma camada separada no mesmo documento.

O que corrigir à mão depois da colorização automática

A lista é quase sempre a mesma, e é prático segui-la de cima para baixo:

• Semelhança do rosto. Compare com o original os olhos, os lábios, o nariz. Se os traços se alteraram, aproveite da automação só a cor, como descrito acima.
• Zonas cinza na pele. Mãos, pescoço, orelhas, rostos distantes. Uma camada de cor de pele com máscara resolve isso em poucos minutos.
• Olhos. A automação costuma deixá-los castanho-acinzentados. Se a cor é conhecida, coloque-a em uma camada separada.
• Roupa e objetos importantes. Troque a cor adivinhada pela verdadeira: uma camada com o tom certo por cima da automática.
• Cor vazada. Verde no ombro, azul no branco. Com pincel preto na máscara da camada automática retire a coloração e depois dê à área a cor correta.
• Rubor. Uma única camada rosa fraca nas bochechas e no nariz dá muita vida aos rostos uniformes da automação.

Depois das correções pontuais, avalie a imagem como um todo. Se ela ficou colorida demais ou, ao contrário, apagada, ajuste a saturação geral e o tom com uma camada de ajuste acima de todas. Sobre como fazer isso com cuidado, leia o artigo correção de cor no Photoshop.

Como salvar a foto colorida

Salve dois arquivos. O primeiro: o de trabalho, com todas as camadas, no formato nativo do editor (PSD no Photoshop, XCF no GIMP). Daqui a um mês a tia vai lembrar que o vestido não era azul, era verde, e você troca a cor de uma camada em dez segundos, em vez de pintar tudo de novo.

O segundo: o final, achatado, para imprimir e enviar. Para impressão serve um JPG de alta qualidade ou um TIFF, para aplicativos de mensagens um JPG comum. Não apague nem sobrescreva o original preto e branco: a colorização é uma interpretação, o original é um documento, e os dois devem ser guardados lado a lado.

Antes de imprimir, olhe a foto mais uma vez em zoom total. No papel as falhas cinza e os halos coloridos aparecem mais do que na tela do celular.

O que nem o Photoshop nem a rede neural fazem

Nenhum método recupera as cores verdadeiras. Elas não estão na foto preto e branco: o filme registrou apenas o brilho. Tudo o que você vê depois da colorização é ou palpite da máquina, ou decisão sua. Uma boa colorização é plausível, mas não é prova, e vale dizer isso aos parentes quando mostrar o resultado.

A colorização manual e o filtro do Photoshop não consertam defeitos: uma foto turva continua turva, e os riscos sob a cor ficam mais visíveis. A colorização online limpa sozinha o ruído fino e os riscos pequenos, mas rasgos, dobras e partes perdidas estão além do alcance dela, e o preço da limpeza às vezes são rostos levemente alterados. Para fotos muito danificadas o site tem uma ferramenta separada, “Restaurar foto”: ela conserta riscos e rasgos e já devolve em cores a imagem preto e branco. Por isso em geral não há motivo para passar a mesma foto pelas duas ferramentas: escolha uma conforme o estado do original.

E a última limitação: o gosto. O programa coloca a cor onde você indicou, mas não avisa que ficou vivo demais. Deixe o trabalho pronto de lado por um dia e olhe com olhos descansados. Normalmente depois disso dá vontade de baixar a saturação, e é uma vontade certa.

Se depois de tudo ficou claro que camadas e máscaras não são a sua praia, isso também é um resultado: envie a foto para a ferramenta de colorir foto online, veja a prévia e compare os rostos com o original antes de mostrar o resultado à família.

Como colorir foto preto e branco no Photoshop do jeito mais rápido? Abra o menu “Filtro”, depois Neural Filters, baixe e ative o filtro Colorize (“Colorir” na versão em português). As cores aparecem automaticamente; no menu “Saída” escolha uma nova camada, para que o original fique intacto.

Qual modo de mesclagem usar para colorir à mão? O modo que usa o brilho da camada de baixo e o matiz e a saturação da de cima. Na versão em português do Photoshop ele se chama “Cor”, na versão em inglês é Color. No GIMP os modos equivalentes são “Cor HSL” e “Cor LCh”.

Por que a cor não pega na foto preto e branco no Photoshop? O mais provável é que o arquivo esteja salvo em tons de cinza. Abra “Imagem”, depois “Modo”, e escolha “Cores RGB”. Segunda causa frequente: você pinta com pincel colorido na máscara da camada, e a máscara só entende preto, branco e cinza. E lembre que nas áreas de branco puro e de preto puro o modo “Cor” não produz tom nenhum.

Dá para colorir foto preto e branco no GIMP? Sim, à mão: uma camada com cor sobre a fotografia, modo “Cor HSL” ou “Cor LCh”, máscara preta e pincel branco. O item “Colorizar” do menu “Cores” não serve para isso: ele tinge a camada ou a seleção de um tom só, como sépia.

Quanto tempo leva para colorir uma foto à mão? Não há normas exatas, a referência é esta: um retrato com fundo simples leva uma noite para quem tem experiência e duas ou três para um iniciante. Fotos de grupo e imagens com muitos objetos são coloridas durante dias. O filtro neural ou a ferramenta online entregam um rascunho depressa, e corrigi-lo é muito mais fácil do que pintar do zero.

É possível descobrir as cores reais a partir de uma foto preto e branco? Não. Na foto só ficou registrado o brilho, e um vestido escuro podia ser azul, marrom ou bordô. As cores reais só vêm de fotografias coloridas das mesmas pessoas, de objetos guardados e da memória dos parentes. Todo o resto é um palpite plausível.

O que fazer se a rede neural coloriu a foto com manchas cinza? Coloque o resultado colorido como camada sobre o original preto e branco, acrescente por cima uma camada da cor certa no modo “Cor”, com máscara preta, e com pincel branco revele a cor nos lugares que ficaram de fora: mãos, pescoço, orelhas. Não vale a pena enviar o mesmo arquivo de novo para a ferramenta online por causa disso: lá não há configurações, a imagem sai igual. Para o acabamento manual é preciso o arquivo limpo, sem marca d'água.

Que arquivos a colorização online do gdefoto aceita e o que é pago? Um arquivo JPG, PNG ou WebP de até 25 MB, com lado de 100 a 8000 pixels. O resultado é entregue em JPG. O processamento e a prévia são gratuitos, até 5 tentativas por dia, a prévia é reduzida e vem com marca d'água, o arquivo limpo é pago. A ferramenta também limpa um pouco a foto e pode alterar traços finos do rosto, então compare o retrato com o original.